Johannes Gutenberg

------------------------------------------------- Sources : -BB Mus. ms. Bach P 45 Adnex 5. 6 cahiers (8°). Staatsbibliothek zu Berlin - Preußicher Kulturbesitz -Le début du chœur n’est pas autographe mais a été corrigé par Bach. Selon Ulrich Leisinger, il serait de la main de son cousin Johann Lorenz (1695-1773). Les autres sections sont par contre de la main de Bach. -Fac-similé de l’air de ténor in BGA XLIV (feuillets 5 et 6). -BASSO: « Cette cantate fit partie de l’héritage de Carl Philipp Emanuel Bach et figure dans le catalogue

Claude Monet. Passionné également par la mer et surtout ses reflets, Il fit partager son enthousiasme à son élève. En 1859, Gustave Courbet et Charles Baudelaire, qui loue ses études de nuages, font à leur tour sa connaissance, puis en 1862, c'est Johan Barthold Jongkind, dont la sensibilité est proche. A partir de 1859, Eugène Boudin participe au Salon. En 1868, une vente importante de ses œuvres lui permet de voyager. Interprète des mouvances, Boudin poursuit ses variations sur les mêmes thèmes

L’AUTODAFE DES SENTIMENTS « Oui, ma vie Ce fut d’être celui qui souffle, -- et qu’on oublie ! » EDMOND ROSTAND « D écidément ! c’est, encore une fois, elle qui avait raison  » s’est-il dit avant de se verser un verre de Calvados artisanal ramené de Normandie… peut être le septième, et d’enchaîner machinalement en portant une cigarette à hauteur de ses lèvres… noircies, asséchées, fatiguées. « Alain aurait sans doute dit : c’est du Calva du Diable », pensa-t-il. Ah ! le

j’ai donc choisi de le représenter par le poème Cauchemar car je trouve qu’il exprime le mieux le malheur. Afin de l’illustrer j’ai donc le tableau ci-dessous car il y réuni tous les éléments du poème. « Le cauchemar » (1791) huile sur toile de Johann Heinrich Füssli conservée au Detroit Institute of Arts aux Etats Unis. Autour de l’œuvre. Florilège : Peinture représentant le mieux le recueil :   « La Mélancolie » (1895-1895) Peinture d’Edvard Munch conservée au National Gallery d’Oslo

Johann Heinrich Pestalozzi (1746-1827) est un pédagogue suisse qui consacra la plus grande partie de sa vie à fonder et diriger des écoles pour enfants pauvres en milieux rurales. C’est un philanthrope suisse, qui mit en avant l'éducation populaire ainsi que l'éducation par le travail. Il est très attaché aux travaux de Rousseau. Il vit d’ailleurs en Rousseau, le « centre de mouvement de l’ancien et du nouveau monde en fait d’éducation », celui qui « brisa [...] les chaînes de l’esprit et rendit

LA MESSE EN SI MINEUR Sans Bach, la théologie serait dépourvue d'objet,
la Création fictive, le néant péremptoire. 
S'il y quelqu'un qui doit tout à Bach, c'est bien Dieu. 
Emil Cioran, Syllogismes de l'amertume (Gallimard, 1952) Tout comme William Shakespeare pour le théâtre et Rembrandt pour la peinture, J.-S. Bach est l'un des piliers incontournables de la musique dans l'histoire de l'Art et de l'Humanité. Musicien, mathématicien, théologien, ce compositeur surgit après cinq siècles de polyphonie

- J-S Bach | | |J-B Lully - Johann Pachelbel | |Le Classicisme (1730-1820) |Le Romantisme ( 1815-1890)

Idéalisme allemand 1 Idéalisme allemand L''idéalisme allemand est le nom générique que l'on a donné à un ensemble de philosophies développées en Allemagne à la fin du XVIIIè siècle et au début du XIXè siècle. Il commencerait avec Kant et la Critique de la raison pure, connaîtrait une première apogée avec la Doctrine de la science de Fichte, une seconde avec lEncyclopédie des sciences philosophiques de Hegel, et s'achèverait avec la Spätphilosophie (dernière philosophie) de Friedrich Schelling

q=tbn:ANd9GcRYUZul8u2lNqltBZ6tB4FwDIjkhuvxIMS79x8vBvcehH9i03Ev Nom : Bach Prénom : Jean-Sébastien Dates : 21 mars 1685 – 28 juillet 1750 Siècles : XVII – XVIII e siècles Ses Origines Jean-Sébastien est le huitième enfant de Maria Elisabetha Lämmerhirt (1644-1694) et de Johann Ambrosius Bach (1645-1695). Sa mère est issue d'une famille de musiciens, son père est musicien municipal et violoniste à Erfurt avant de se fixer à Eisenach où il est trompettiste à la cour, directeur de la musique municipale et musicien à l'église

Selon Kandinsky , dans sa recherche de rythmes et de construction mathématique, la peinture doit s'appuyer sur la musique. Pour cette composition, l'artiste choisira le titre "fugue" une fois le tableau fini, lorsqu'il se fut convaincu de "l'ordre polyphonique du tableau". La moitié inférieure du tableau est une zone de calme relatif, le mouvement se condense vers le centre. "le filet d'entrecroisement de lignes blanches fait l'effet d'un "bouillonnement" naissant du choc des puissances." Kandinsky