John Heartfield Photomontage

cinéaste allemand Hans Richter, Sophie Taeuber-Arp ; • New York (1915-1921), avec Marcel Duchamp, Francis Picabia, Man Ray ; • Berlin (1917-1923), avec Richard Huelsenbeck, George Grosz, Raoul Hausmann(l'un des créateurs du photomontage, suivi par John Heartfield), Johannes Baader, Hannah Höch ; • Cologne (1919-1921), avec Jean Arp, Max Ernst (aux collages inventifs), Johannes Theodor Baargeld ; • Hanovre avec Kurt Schwitters et son mouvement Merz; • Paris, de 1920 à 1923. La

le mouvement et qu’elle ne produit pas seulment de l’esthétique dada mais en quelque sorte, elle s’auto-dadïse. 5 3) LANGUAGE DU FILM Dans sa quête de du cinéma «pure», René Clair a suivi les approches dadaïste du photomontage (tels que préconisés par John Heartfield, une technique qui implique « le lieu de rencontre parmi des milliers d’espaces »), et le hasard (comme préconisé par Tristan Tzara). Fidèle à ces idées, Clair met l’une à côté de l’autre les images et les événements aussi disparates

visite. 24 En 1974, Jean Rollin témoigne, via une lettre publié dans Bildende Kunst, brièvement de ses relations entretenues avec la RDA. Selon lui, il a rendu visite à quatre reprises entre 1964 et 1974 où il rencontra également en 1967 John Heartfield (1896 – 1968). Cf. ROLLIN Jean, « Ein Franzose über die Kunst der DDR : Brief von Jean Rollin », in Bildende Kunst, 1974, n°3, p. 143 – 145. 21 Schwabe, Stefanie. Identité et mémoire : art contemporain en RDA et dans les nouveaux Länder

défaite militaire, la chute de l’Empire, les tentatives de révolution spartakiste, les combats de rue, les meurtres politiques. Et des artistes, le peintre George Grosz et les frères Herzfelde, dont l’un qui se fait appeler Heartfield invente un peu plus tard le photomontage satirique et l’autre est éditeur. Mais à quoi pourrait servir d’être artiste en pareille situation ? Leur réponse est nette : « L’artiste actuel, s’il ne veut pas tourner à vide, ne pas être un raté démodé, ne peut choisir qu’entre

objectifs politiques. Des démarches à l'étranger comme celles de K. P. Brehmer, Albrecht D ou Klaus Staeck en Allemagne, du Guerilla Art Action Group (Toche et Hendricks) à New York, de Sarenco ou Patella en Italie, de Vigo et Zabala en Argentine, de John Latham en Grande-Bretagne, vont dans le même sens. Le collectif d'art sociologique déclare son alliance objective avec ces courants engagés, dont l'exemple a été important, mais il se propose des méthodes assez différentes qui le distinguent