Joyeuse Vie De Victor Hugo

Robe pourpre : roi, robe blanche : princesse… Les Trois grands : Eschyle, Sophocle, Euripide. 1. Eschyle (-525/-456, 69 ans). Eschyle est un géant du théâtre. Il faudra attendre Shakespeare pour trouver un poète de cette dimension. Victor Hugo : « Eschyle est magnifique et formidable, comme si l’on voyait un froncement de sourcil au-dessus du soleil ». C’est un homme du –6ème siècle, préoccupé avant tout des problèmes de la Cité. Importance du chœur. Psychologie sommaire mais non inexistante

l’autel et improvise seul. Il devient le coryphée, chef du chœur. Tous s’immobilisent pour l’écouter, puis lui répondent. Ce dialogue entre le chœur et le coryphée est la première ébauche de la tragédie : tragoedia en grec signifie « chant du bouc ». Au VIe siècle, on fait appel aux rhapsodes pour être coryphées. Ce sont des conteurs professionnels qui se produisent au coin des rues avant de faire la quête. A la même époque, on invente le masque en chiffons collés et la fonction d’acteur. Sont alors

 30   BEAUMARCHAIS,  LE  MARIAGE  DE  FIGARO  (ACTE  V,  SCENE  3)  ............................................................  32   VICTOR  HUGO,  RUY  BLAS  (1838).  .................................................................................................................  33   VICTOR  HUGO,  RUY  BLAS  (1838),  IV,  5.  ......................................................................................................  34   MUSSET

roman CORPUS ET SUJETS 2 Séries ES, S - Sujets inédits Objet d’étude : Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du monde. CORPUS TEXTE A. Stendhal, Le Rouge et le Noir, 1re partie, chapitre V, « Une négociation », 1830. TEXTE B. Victor Hugo, Quatrevingt-treize, 1874. TEXTE C. Louis-Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit, 1932. TEXTE D. André Malraux, La Condition humaine, 1933. ÉCRITURE I. Vous répondrez d’abord à la question suivante. Question (4 points) Après avoir repéré

A. Degaine, Histoire du théâtre dessinée ©1992, by Librairie A.-G. NIZET 30 Séquence 5-FR20 Le théâtre, miroir du monde PETITE HISTOIRE DU THÉÂTRE À PARTIR DE QUELQUES SCÈNES D’EXPOSITION « Quand les trois coups retentissent, une autre vie commence. Le théâtre dresse sous nos yeux un univers magique, un univers où tout est possible. Mais ce qu’il met en scène, c’est aussi, toujours, notre propre univers. Miroir d’une société qui se cherche, se critique ou se rêve, le théâtre, tous les

empoignait son visage, le tournait de force vers son éternel combat. « Combien d’êtres, à cette heure, veillent de semblables corps ? » Presque tous ces corps, perdus dans la nuit d’Europe ou le jour d’Asie, écrasés eux aussi par la vanité de leur vie, pleins de haine pour ceux qui au matin se réveilleraient, se consolaient avec des dieux. Ah ! qu’il en existât, pour pouvoir, au prix des peines éternelles, hurler, comme ces chiens, qu’aucune pensée divine, qu’aucune récompense future, que rien ne

la première annexe, un index peu utile dans une publication électronique. ISBN : 978-2-923981-39-0 Éditions Le Joyeux Roger Montréal lejoyeuxroger@gmail.com Première partie Les années d’enfance L’écrivain dont nous nous proposons d’esquisser la vie et de cataloguer les œuvres, n’a pas seulement tenu une grande place parmi nos contemporains, cela ne suffirait pas à justifier cette étude. Mais il est né, il a grandi dans une petite ville de notre département ; devenu célèbre, il ne l’a jamais oubliée

en dehors de leur esthétique. Un critique intelligent devrait, au contraire, rechercher tout ce qui ressemble le moins aux romans déjà faits, et pousser autant que possible les jeunes gens à tenter des voies nouvelles. Tous les écrivains, Victor Hugo comme M. Zola, ont réclamé avec persistance le droit absolu, droit indiscutable, de composer, c’est-à-dire d’imaginer ou d’observer, suivant leur conception naturelle de l’art. Le talent provient de l’originalité, qui est une manière spéciale de

commencé a être revalorisés : par Théophile Gautier, par exemple, bien qu'il n'emploie pas le mot "baroque" — sa suite d'essais sur des auteurs oubliés du XVIIe siècle s'appelle Les Grotesques. Ayant flétri l'architecture baroque dans Notre-Dame de Paris, Hugo louera un Molière baroque dans Promontorium Somnii de 1863, mais toujours sans employer le mot baroque : il parle plutôt d'une inspiration "fantasque, grotesque, excentrique, excessive" 5. ––– 3 Didier Souiller, "Le Baroque en question(s)" , Littérature

chambre de Fantine, qui meurt avant d'avoir revu Cosette. Deuxième partie : Cosette. En mai 1861, le narrateur raconte une visite à pied sur les vestiges de la défaite de Napoléon à Waterloo. Ce jour-là, Napoléon affrontait les troupes anglaises. Victor Hugo réfléchit sur les causes de cette défaite : il pleuvait ce jour-là, le sol était boueux, ce qui empêcha l'empereur de déployer librement son artillerie, son arme stratégique. La cavalerie française se précipita dans un ravin, où beaucoup de soldats