Jules Laforgue Au Large

1885 [archive]… cité par Marieke Stein, Victor Hugo, Le Cavalier Bleu, 2007, p. 49. 65. ↑ Bernard Leuilliot, « Éditer Victor Hugo » [archive], Romantisme, 1973, no 6, Figures du lyrisme, p. 111-123. 66. ↑ 9 décembre 1859, Projet de lettre à Jules Hetzel, voir René Journet, Guy Robert, Contribution aux études sur Victor Hugo p. 163. [archive] 67. ↑ Lagarde & Michard, Collection littéraire, XIX, éditions 1969, p. 157. 68. ↑ Marieke Stein, Posture politique, posture dramatique : Victor

boutique de naient sur dégageait le linge, étalé repasseuses : quatre une femme devant elles, Tout à coup buée. le fer lourd s en caraco une autre, et chaud une cinquiè plier la taille, qui me, leurs draps. sortit pour aller rendre portant au bras un large Elle Le père Piqued s’arrêta sur la porte aux clients leurs chemis panier qui lui faisait comme si es, leurs mouch ent, ému, elle eût métier de murmura oirs et cheval. » : « Quel métier, été fatiguée déjà […]. pour une femme ! Un vrai Guy de Maupas

désir d’abolir la contrainte métrique (l’exigence d’une longueur fixe et identifiable) qui pesait sur le vers, pour donner à l’expression poétique une souplesse qui l’accorde aux mouvements de la sensibilité. Les théoriciens du vers libre sont Jules Laforgue et Gustave Kahn (cf. Palais nomades de Kahn, 1887). 6 En effet, la poésie moderne propose souvent des vers libres, les vers dont le nombre de syllabes n’est pas déterminé. Le vers est libre, c’est-àdire de dimensions et de structures variables

d’Alexandre en 1170 (premier texte littéraire écrit en vers de 12 syllabes). A l’époque de Chrétien, témoignage extrêmement précieux provenant d’un moine cistercien se nommant Hélinand de Froilmont, qui donne une définition du mot graal. « C’est un plat large et profond dans lequel on a coutume de servir successivement aux gens riches les mets de prix avec leur jus, un morceau après l’autre, en diverse présentation, on l’appelle en langue vulgaire, graal . » fin XII°s Le graal fait parti d’un service de

rétrospectivement les idées de la renaissance. Le contexte intellectuel et artistique de la renaissance Deux faits de la seconde moitié du xve siècle expliquent, pour une large part, les bouleversements de la Renaissance. Gutenberg conçoit, vers 1440, un système d’impression au moyen de caractères mobiles. Cette invention permet une large diffusion, à travers toute l’Europe, de textes anciens. Christophe Colomb découvre le Nouveau Monde en 1492. Cette découverte élargit l’horizon intellectuel et commercial

des genres. Ceux-ci commandent en partie les formes de lecture ainsi que les attentes et les prévisions du lecteur. Ils ne concernent donc pas seulement la classification des textes littéraires, mais l’inscription de tout texte dans un ensemble plus large. Les genres permettent ainsi d’appréhender des textes divers, littéraires ou non, d’un seul tenant et, en développant une pédagogie de la comparaison, de mieux reconnaître les spécificités de chacun : le genre de la parabole peut ainsi être reconnu

Volupté, "Folio", Gallimard, 1986, p. 15. 10. Lettre-poème à Sainte-Beuve, "Tous imberbes alors...", Pl. I, p. 206 à 208. 11. Le Crépuscule des idoles, Gallimard, 1974, p. 110. 12. Voir G. Sagnes, L'Ennui dans la littérature française, de Flaubert à Laforgue (1848-1884), Armand Colin, 1969, p. 124 et suiv. 13. Cité dans Cl. Pichois et J. Ziegler, Baudelaire, p. 132. 14. L'influence, capitale, de Balzac sur Baudelaire est évoquée dans Vivier, ouvr. cité, p. 226-227; voir surtout P.-G. Castex, Horizons

Pinchon fait de son engagement littéraire une spéculation : « Plus on en fera, plus ça emmerdera et c'est tout bénéfice pour les autres. Gare la réaction, les amis ! » On peut suspecter de telle grossièretés. Mais, en 1883, préfaçant Fille de fille (de Jules Guérin), il s'explique avec plus de mesure : « J'ai eu quelques croyances, ou, plutôt, quelques préférences : je n'en ai plus ; elles se sont envolées peu à peu. On a ou on n'a pas de talent. Voilà tout. Le talent seul existe. Quant au genre de talent

|Le registre lyrique se caractérise par | |l'élégie à la poésie amoureuse et à la plainte |XVI° siècle", ou encore Jules | | |caractérise l'expression poétique des |une fonction expressive très marquée | |(Goethe, Élégies nationales ; Rilke, Élégies de |Laforgue, "Héritage et | | |émotions, et c'est à ce titre qu'on peut|(prédominance du vocabulaire affectif, |

une imagination qui suit naïvement la dynamique de ses images. Voici donc l'homme-aérostat, l'homme résurrectionnel : il aura un torse agrandi, vaste et solide, « la carcasse d'un navire aérien », il volera en faisant « le vide à son gré dans son large viscère pneumatique, et en frappant la terre du pied, comme l'instinct de son organisme progressif l'enseigne à l'homme dans ses rêves ». Une rationalisation qui nous paraît si grossièrement artificielle est, de ce fait, fort propre à nous montrer