Julien Gracq Commentaire

finales de Mme de Clèves à ce sujet sont fondamentales et forment presque une dissertation à elles seules. Conclusion En guise de conclusion, on peut prolonger le questionnement sur la vérité psychologique du roman en utilisant les analyses de Julien Gracq dans En lisant en écrivant : « L'accroissement du pouvoir séparateur de l'œil interne, de Mme de La Fayette à Stendhal et de Stendhal à Proust, est sans doute l'indice le plus clair du progrès du "roman psychologique". Mais progrès, si progrès

la Nation ». Au contraire, il doit restituer l’esprit d’une époque ou d’un événement. Cependant Balzac a consulté des ouvrages historiques, ce qui prouve qu’il se documente de façon savante : • La Guerre des Vendéens et des Chouans, par Jean-Julien Savary • Histoire de la révolution française, par Adolphe Thiers Il se rend même en septembre 1828 à Fougères où il habitera chez le général Gilbert de Pommereul pour effectuer des recherches sur place. Dans le roman, les scènes les plus barbares

par son écriture tout territoire idéologique, de façon à avoir le droit de se poser en sentinelle du Bien. La difficulté consiste à trouver l'improbable point d'équilibre entre les deux exigences. A l'opposé, pour pouvoir signer du pseudonyme "Julien Gracq" Le Château d'Argol ou Le Rivage des Syrtes, pour produire la Littérature à l'exception de tout, il faut s'enfermer dans sa thébaïde, se tenir à l'écart des tribunes, des cortèges et des milieux littéraires. Rivage des Syrtes, balcon en forêt,

1821-1880) "Le tempo de Flaubert dans Madame Bovary comme dans l'Education sentimentale est tout entier celui d'un cheminement rétrospectif, celui d'un homme qui regarde par dessus son épaule, beaucoup plus proche par-là de Proust que de Balzac." Julien Gracq, En lisant, en écrivant, 1981 Gustave Flaubert naît à l'hôtel Dieu de Rouen le 12 décembre 1821. Son père Achille Cléophas Flaubert en est le chirurgien en chef. C'est le second enfant de la famille. Son frère aîné, Achille, est né en 1813.

fortement contestée ; et cet hiver encore, dans le texte que Sartre a donné à L’Observateur, on retrouvait à propos de Baudelaire, l’idée qu’il est impossible d’expliquer un écrivain. A la limite, la thèse de Sartre portait condamnation de tout commentaire sous quelque forme qu’il se présente. Après tout, n’est-il pas normal de laisser les écrivains et les lecteurs face à face ? Ont-ils vraiment besoin d’un intermédiaire pour s’atteindre ? Je crois cette idée fausse, pour deux raisons : l’une

(remplacer la description littéraire, authentifier le contenu du texte, troubler le lecteur, faire connaître des œuvres plastiques, etc.) se plie difficilement aux procédures utilisées actuellement dans l’analyse de l’image et appelle plusieurs types de commentaire. Lectures autour de Nadja L’apport critique essentiel a été fourni en 1988 par la notice et les notes du tome I des Œuvres complètes, dirigé par Marguerite Bonnet (Bibliothèque de la Pléiade, p. 1495-1965), dont on peut constater que toutes les

des incertitudes, des hésitations et des obscurités ; en sorte que le Clézio a dit à son sujet : "Il a souffert son siècle, agi son siècle". De l’autre côté, Julien Gracq a évoqué : "Sartre est un phénomène d’aimantation collective immédiate le plus souligné que la littérature ait connu depuis le romantisme". Avec tous ces commentaires, d’un côté Sartre veut devenir un "écrivain- chevalier" pour expérimenter les douleurs du monde pour les pourfendre de sa plume, et de l’autre, en présentant l’idéal

déjà, je tiens tout particulièrement à remercier Madame Mura-Brunel pour tous les précieux conseils qu’elle m’a donnés au cours de ma recherche, pour les ouvrages qu’elle a pu me conseiller et qui m’ont été fort utiles, pour ses lectures et ses commentaires de mon mémoire, mais également pour sa patience devant la cascade de mes questions, enfin pour sa capacité à apaiser mes inquiétudes toujours trop nombreuses. Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 5

allégorique (ainsi Gauvain rêve et «  vit dans une prairie pleine d’herbe verte et de fleurs, les compagnons de la Table Ronde »). Créant des visions, l’imaginaire va se libérer dans l’invention de paysages nouveaux : il suffit d’ôter le placage du commentaire allégorique : seule subsiste la représentation de l’espace naturel. Vu le plus souvent par le héros, le paysage dans l’univers des premiers romans médiévaux, s’il est l’héritier du paysage idéal des Anciens, prend d’abord appui sur la représentation

maniaque sexuel, schizophrène, sont les diagnostics qu’on pose sur lui. En dépit de la confusion imposée de l’extérieur, pour une fois, il se sent bien dans cette pièce blanche au lit étroit et aux barreaux de prison : enfin on s'occupera de lui. Commentaire (la pagination indiquée est celle de l’édition dans le Livre de poche) Le Clézio le reconnaît : «À l'époque, je m'identifiais beaucoup à Salinger. J'ai eu beaucoup de mal à me démarquer de mon modèle. J'ai dû reprendre trois fois le début du