Julien Sorel Dans La Nature

la bonté originelle de la nature humaine. 2) Le XIXe s. : le roman est l’imitation de la réalité. La description prend une importance majeure, le cadre spatio-temporel est déterminant dans le déroulement de l’histoire. Le roman de formation est alors le cadre privilégié du réalisme : en effet, un personnage jeune et naïf est confronté à la réalité du monde ; l’issue en est diverse : soit il échoue (Julien Sorel dans Le Rouge & le Noir) soit il réussit sans

siècle précédent. 
 UN ÉLARGISSEMENT DES SOURCES D’INSPIRATION : - Les paysages romantiques : recherche de paysages nouveaux, du dépaysement. Immensité ; infini ; désordre ; mouvement. Montagne ; mer ; orages ; tempêtes... Paysage et état d’âme : la nature est à la fois une confidente et une consolatrice. A travers elle, le romantique exprime sa sensibilité. Il en cherche les symboles, la découvre par la contemplation (Hugo) et le rêve ou en déchiffre les «correspondances» (Baudelaire). 
- Attrait pour

définisse d'une manière différente, suite à une absence de logique, une taille de définition qui diffère, aucun définition exacte. --> Stendhal: "Un roman est un miroir qui se promène sur une grande route" --> Champfleury: "La reproduction de la nature ne sera jamais une reproduction, ni une imitation, ce sera toujours une interprétation". --> Balzac: "Le peintre le plus chaud, le plus exact de Florence, n'a jamais été à Florence"= paradoxe, nul besoin d'accéder à la réalité pour la représenter

contraire se veut spirituel et religieux. On s'intéresse à la foi, aux monuments religieux et à la relation entre l'homme et Dieu. Alors que les classiques ne s'interessaient pas à la nature, les romantiques en sont fous, Ils adorent les voyages (l'exotisme) et découvrent le tourisme pour apprécier le pittoresque d'une nature jusque là dédaignée (Les Alpes) et visiter de nouvelles contrées et de nouvelles sociétés. Evolution du Romantisme Au début on parle seulement des préromantiques qui, à l'imitation

craignaient pas de donner une très grande légitimité à la nécessité de violence pour s’assurer un destin, en faisant l’éloge des vertus guerrières. La valeur de référence suprême était la conquête de la gloire, indissociable des combats. Georges Sorel [5], tout comme Sartre, soutiennent la légitimité de cette violence en proposant une « conception noble de la guerre » ou une apologie de la révolution. La légitimation peut aussi passer par la crainte de condamnation d’inaction : pour justifier

veux-tu ? » Henri BEYLE ou STENDHAL (réaliste) : Le Rouge et Le Noir (1830) « […] Le bruit de la machine empêcha encore Julien d’entendre cet ordre. Son père qui était descendu, ne voulant pas se donner la peine de remonter sur le mécanisme, alla chercher une longue perche pour abattre des noix, et l’en frappa sur l’épaule. A peine Julien fut-il à terre, que le vieux Sorel, le chassant rudement devant lui, le poussa vers la maison. « Dieu sait ce qu’il va me faire ! » se disait le jeune homme.

roman s'ouvre sur son indifférence face au deuil de sa mère qui vient de mourir. Silencieux, mélancolique, Meursault incarne l'absurdité de l'existence. Mais dans certains passages, le personnage éprouve des sensations très fortes au contact de la nature, la mer et le soleil. Le roman comporte deux parties distinctes qui correspondent à la vie de Meursault avant le meurtre qu'il commet, puis la vie du narrateur après le meurtre jusqu'à sa condamnation. Le statut du personnage change donc au cours

de l'écrivain ainsi, "Le romancier ne juge pas, ne condamne pas, n'absout pas. Il expose les faits" (août 1856). Champfleury admet également que le romancier ne reproduit pas, n'imite pas parfaitement, mais qu' il produit une interprétation de la nature dans ses représentations (De la réalité dans l'art, mai 1854, Le Réalisme). D'après Guy de Maupassant, l'écrivain ne devrait pas simplement essayer de reproduire le monde de façon impartiale, "Le réaliste, s'il est artiste, cherchera, non pas à nous

actuel, et réciproquement le monde s'inspire des histoires de romans. Souvent, le roman a une base historique véridique et le romancier mêle les faits réels avec son imagination. Dans La Recherche de L'Absolue d'Honoré de Balzac, nous découvrons la nature et l'esprit des hommes. Il décrit un personnage dans ces caractères psychologiques et physiques, nous sentons ce qu'il ressent, nous voyons ce qu'il voit, tout nous est retranscrit. Le roman représente parfois un conflit entre un individu voulant

Années 2012-2013 1er Objet d'étude : Le Personnage de Roman Stendhal « Le triomphe de Julien » Balzac « Rastignac à l'opéra » Zola « La politique commerciale de Mouret » Maupassant « Le mariage de Du Roy » Définition du roman : Roman : histoire écrite en langue romane (différent du latin savant). Les récits sont accessibles à tous dans la langue du quotidien, ce sont généralement des romans de chevalerie qui possède une histoire d'aventure mais aussi une histoire d'amour