Julien Sorel

est manifeste dans le Rouge et le Noir de Stendhal. Pour Julien Sorel, le bras est l’arme de conquête pour séduire Mme de Rênal. Dans le noir, le soir au jardin, le bras de Julien est en action et touche la main de Mme de Rênal. Celle-ci la retire effrayée, mais à la manière du pianiste, la mémoire sensorielle du tout (main, bras, pensée) de Mme de Rênal cherche à retrouver ce bras de Julien, ce qu’elle va retrouver et permettre à Julien d’en faire son amant. * Ainsi le bras est dépendant d’un

de 1830. Résumé : Verrières, à l’époque de la Restauration française… Julien Sorel est le cadet d’une famille de charpentiers, de père en fils, et est méprisé par son père et ses frères pour son goût des livres au détriment de celui des travaux manuels. Julien nourrit une dévorante passion pour Napoléon, héros qui le fascine par ses judicieux stratagèmes qui lui permettent d’accéder à la gloire et au pouvoir. Julien est engagé comme précepteur dans la demeure de M de Rênal, le maire du village

chagrin est un roman hybride : roman à la fois fantastique,réaliste et philosophique.Au-delà de son échec, la mort de Raphaêl lui donne une dimension de héros .Cette fin peut être rapprochée de celle du roman Le Rouge et le Noir de Stendhal : Comme Julien Sorel , Raphaêl de Valentin est un héros romantique victime d’une société cynique.

et soucis. Cette évasion se caractérise souvent par une substitution au héros, ou par une aventure secrètement rêvée par le lecteur. Tout comme le décrit Stendhal en 1830 dans son roman, « le rouge et le noir » Il nous y présente un personnage, Julien Sorel un jeune homme timide et mal aimé, qui se réfugie dans la lecture. Toujours sur le thème de l’évasion, le lecteur peut partir à la découverte d’autres époques, par exemple la renaissance ou le moyen-âge, périodes souvent associées aux princes

existences, souvent fragmentaires, condamnées à la demi-mesure, aux compromis. À côté de la réussite sociale mesurée à l’aune des critères habituels – celle de Georges Du Roy –, la réussite peut prendre la forme d’un destin exceptionnel, comme celui de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal : sorti d’un village de province, modeste fils d’un charpentier, il ne réussit pas vraiment puisqu’il meurt décapité, mais il a eu, au fil du roman, une destinée à la hauteur de ses capacités exceptionnelles

que Frédéric éprouve une frustration de ne pas vivre à Paris, désigné ici par une périphrase banale mais valorisante « la capitale » => le héros rappelle les personnages romantiques (Rastignac dans Le Père Goriot, Rubempré dans Illusions Perdues, Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir) rêvant de quitter leur province pour Paris. - Enfin, l’expression « la route la plus longue » achève de peindre Frédéric comme un spectateur (cf. épilogue où il dit à son ami Deslauriers que ses projets ont échoué par

l'histoire : il est le sujet de l'histoire, c'est sa mère qui meurt, c'est son ami qui l'invite, c'est lui qui tue l'Arabe, c'est lui, enfin, qui est jugé. La mort de Meursault n'est pas un obstacle : elle se fait par exemple l'écho de celle de Julien Sorel (Le rouge et le noir), également jugé pour un crime qui, lui, n'avait pas abouti.   II) Meursault : un anti-héros Meursault est le prototype de l'anti-héros : un personnage ordinaire dans des circonstances plus ou moins extraordinaires

c’est-à-dire son moi, et même son « égotisme* », pour reprendre le mot de l’écrivain : ce culte enthousiaste de l’individualité le conduit à surmonter tous les obstacles, et même, le cas échéant, à trouver dans l’obstacle le bonheur escompté. Aussi Julien Sorel et Fabrice del Dongo ne sont-ils jamais si heureux que dans la prison qui pourtant les sépare de la femme aimée. 3:Stendhal et le roman stendhalien Dans la mesure où ses héros plongent aux sources de son carac-tère, ou du moins de ses fantasmes

d'un tempérament. II- Plan possible : Axe 1 : La vérité des personnages, prouesse illusionniste Georges Duroy, l'arriviste : L'ascension d'un jeune homme sans scrupule : par les femmes tout spécialement (récurrence u 19ème siècle cf. Julien Sorel dans le Rouge et le Noir). Les figures féminines parisiennes : Les actrices (prostituées de luxe) ; Madeleine Forestier, froide et sans illusions ; l'hystérique madame Walter ; la nymphomane Madame de Marelle ; jusqu'à Suzanne Walter, belle petite

tend à disparaître • Image du père froid, distant, détenteur de l’autorité : Kafka (voir analyse de Bernard Golfier, synthèse père/fils). Rôle du père vu par la pédopsychiatre F.Dolto, Lorsque l’enfant paraît. Stendhal, Le rouge et le noir : Julien Sorel est maltraité par son père, ce qui va le pousser à utiliser ses capacités intellectuelles pour s’affranchir de ce dernier. • Démentie par des manifestations d’amour et de dévotion : Balzac, Le Père Goriot, le « Christ de la paternité », V.Hugo