L Albatros Poéme Romantique

modernité, et plus encore l’opposition peut-être factice entre les deux notions. L’enjeu de modernité, s’il a trouvé des illustrations particulièrement vives lors de la Querelle des Anciens et des Modernes, ou dans le conflit entre classiques et romantiques, semble bien se manifester à chaque génération d’auteurs et d’artistes, jusqu’à présenter au e XX siècle comme « inutiles », « répétitives » ou « illégitimes » les créations qui dérogeraient à ce critère. Il s’agit, en défendant une modernité esthétique

de 1845 II – Salon de 1846 III – Le musée classique du bazar Bonne-Nouvelle IV – Exposition universelle 1855 V – Salon de 1859 VI – De l’essence du rire VII – Quelques caricaturistes français VIII – Quelques caricaturistes étrangers L’ART ROMANTIQUE I – L’œuvre et la vie d’Eugène Delacroix II – Peintures murales d’Eugène Delacroix à Saint-Sulpice III – Le peintre de la vie moderne IV – Peintres et aquafortistes V – Vente de la collection de M. E. Piot VI – L’art philosophique Page 5

imagination sans images dans le style où l'on reconnaît une pensée sans images. Sans doute, en sa vie prodigieuse, l'imaginaire dépose des images, mais il se présente toujours comme un audelà de ses images, il est toujours un peu plus que ses images. Le poème est essentiellement une aspiration à des images nouvelles. Il correspond au besoin essentiel de nouveauté qui caractérise le psychisme humain. Ainsi le caractère sacrifié par une psychologie de l'imagination qui ne s'occupe que de la constitution

dans I'un des épisodes comiques du roman, lui mourant entre les doigts. Mais l'ironie de I'auteur épargne le jeune poète Francis Chelifer, qui, victime d’un accident, est un jour apporté par le flot sur la plage à Mrs. Aldwinkle. Ces circonstances romantiques la font s'énamourer du jeune homme qu’elle poursuit de ses assiduités, tandis qu'il lui échappe, en chair et en esprit ; le souvenir de ses anciennes amours lui donne la force de quitter Marina di Vezza pour retourner diriger outre-Manche sa ‘’Gazette

CXXIV. La Fin de la journée . . . . . . . . . . . . . . . . . . .225 CXXV. Le Rêve d’un curieux . . . . . . . . . . . . . . . . . . .226 CXXVI. Le Voyage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .227 LES ÉPAVES Le Coucher du soleil romantique . . . . . . . . . . . . . . . .236 PIÈCES CONDAMNÉES TIRÉES DES FLEURS DU MAL Lesbos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .238 Femmes damnées (Delphine et Hippolyte) . . . . . . . .242 Le Léthé . . . . .

.........................209 XVI. – Le couvercle ................................................................. 210 Les Épaves..................................................................................211 I. – Le coucher du soleil romantique .......................................211 II. – Sur le Tasse en prison D’Eugène Delacroix .................... 212 III. – L’imprévu ....................................................................... 213 IV. – Les promesses d’un visage ...

.................130 XVI. – Le couvercle.......................................................................... 131 Les Epaves..................................................................................131 I. – Le coucher du soleil romantique............................................... 131 II. – Sur le Tasse en prison D’Eugène Delacroix............................. 132 III. – L’imprévu................................................................................ 132 IV. – Les promesses

............................209 XVI. – Le couvercle ................................................................. 210 Les Épaves..................................................................................211 I. – Le coucher du soleil romantique .......................................211 II. – Sur le Tasse en prison D’Eugène Delacroix .................... 212 III. – L’imprévu ....................................................................... 213 IV. – Les promesses d’un visage ...

à la folie de la force physique. Le ciel nous garde d'enchaîner maintenant le judaïsme et le peuple d'Israël à cette folie. C'est un judaïsme païen qui a conquis une grande partie de la puissante diaspora. Nous avions pensé, au temps du sionisme romantique, que Sion devait être racheté par la droiture. Tous les juifs d'Amérique portent la responsabilité de cette faute, de cette mutation... même ceux qui ne sont pas d'accord avec les agissements de la direction païenne, mais qui restent assis, les

est surtout une grande figure du romantisme. S'il fallait définir Charles Baudelaire, alors il faudrait dire : c'est un romantique. Il voit bien que la bourgeoisie qui domine se moque de l'esthétique, même si certains esprits jouent aux mécènes. Alors il cherche dans les marges une certaine vérité, à défaut de la rechercher dans le prolétariat – c'est là qu'il est un romantique et non quelqu'un ayant le même parcours que Karl Marx (né en 1818, Charles Baudelaire étant né en 1821). Charles Baudelaire