L Ambition Balzacienne

rendant fous les écoliers comme l'instituteur et les hommes mariés. Commentaire Dans ce livre, premier volet de la trilogie de la famille Snopes, qui est l’exacte antithèse des clans aristocratiques naguère déchus, on trouve le versant balzacien de Faulkner pour évoquer Flem Snopes, et son versant à la fois métaphorique et salace pour évoquer Eula. C’est une critique mordante des grandes prétentions du Sud d’avant la guerre de Sécession et sa chute vertigineuse après et sa reconstruction

petite femme affairée qui a un comportement d'automate. De retour chez lui, sur le pas de la porte, Meursault retrouve Salamano, qui lui annonce que son chien est définitivement perdu. Ils évoquent le chien, puis Salamano parle de sa jeunesse, de son ambition d'alors, de sa femme et de chien qu'il avait acquis à la mort de celle-ci. Puis il évoque la mère de Meursault : dans le quartier, on l'a mal jugé quand il l'a mise à l'asile, mais lui, Salamano, connaissait bien Meursault et il savait qu'il aimait

Application des matrices fictionnelles proposées par l’OuLiPo Les personnages sans paroles raconte leurs histoires qui souvent se chevauchent publié en 1973 pour l'édition définitive. C'est une oeuvre d'une extraordinaire virtuosité et d'une grande ambition, élaborant une «machine littéraire» susceptible de produire, et de mettre le lecteur en état de produire «tous les récits du monde». La version définitive rend compte de trois états de ce projet. En 1969, Calvino publia chez Franco Maria Ricci ‘’Le

distingue deux tendances parmi les symbolistes : d’une part ceux qui, faisant fi du terrestre dans lequel pataugeaient les naturalistes, aspirent aux sommets de l’Idée rejoignant les hauteurs néoplatoniciennes. Cette tendance métaphysique avoisine une ambition mystique qui mène à un ultra-symbolisme dont l’initiateur est Saint- Pol Roux. D’autre part, tout en récusant le naturalisme, les poètes belges, par la voix particulière de Verhæren, ouvrent la porte à un néo-réalisme poétique qui donne feu vert

littéraire qui a influencé l‘écriture de tel autre). Pour vérifier si un élément est la cause d‘un autre, on peut notamment le remplacer par un autre ou le supprimer ; pour prendre un exemple grossier, si on veut savoir si les interminables descriptions balzaciennes apportent aux lecteurs un supplément d‘effet esthétique, on soumettra à leur évaluation des versions avec et sans ces descriptions. Les relations présencielles peuvent être externes (par exemple, on note la présupposition réciproque entre tel phénomène

semble que revisiter de temps en temps des grands classiques et leurs réflexions sur l’art ne peut nous faire que du bien. A une époque où, trop souvent, on est si pressé qu’on en tombe dans l’inaction et où on a une certaine tendance à confondre ambition avec mauvaise éducation, relire des réflexions posées, qui ont survécu au jugement du temps et des hommes, peuvent devenir un exercice intéressant. D’autre part je n’ai pas l'étoffe ni les connaissances suffisantes pour me permettre de livrer une

amène la lumière et la lumière la légèreté, comme dans les « correspondances » poétiques de Shelley. Cette sublimation complexe explique le caractère à la fois matériel et dynamique de l'auréole qui entoure ceux qui « montent ». Dans le récit balzacien, le lecteur qui « pense » la prendra comme une vaine imagerie. Nous voulons être le lecteur qui « imagine », aussi nous lisons au sens fort, au sens physique, ces lignes : « L'auréole qui ceignait nos fronts faisait fuir les ombres sur notre passage

Il est encouragé par sa mère à qui il lit ses œuvres, ainsi qu’à son frère Eugène. Ses écrits sont relus et corrigés par un jeune maître d’études de la pension Cordier qui s’est pris d’amitié pour les deux frères14. Sa vocation est précoce et ses ambitions sont immenses. Âgé de quatorze ans à peine, Victor, en juillet 1816, note sur un journal : « Je veux être Chateaubriand ou rien15 ». En 1817, il participe à un concours de poésie organisé par l'Académie française sur le thème Bonheur que procure

l'édition prit, dans les années 20, une nouvelle forme sous l'impulsion de jeunes éditeurs tels que Grasset et Gallimard. Ceux-ci eurent pour objectif de mettre le livre à la portée d'un plus vaste public, notamment en utilisant la publicité. Cette ambition provoqua, bien entendu, les protestations de la critique puisque cela revenait à placer la littérature sur le même plan que n'importe qu'elle marchandise. Cette politique aboutit, d'ailleurs, à des excès chez certains éditeurs où la publicité assurait

l'édition prit, dans les années 20, une nouvelle forme sous l'impulsion de jeunes éditeurs tels que Grasset et Gallimard. Ceux-ci eurent pour objectif de mettre le livre à la portée d'un plus vaste public, notamment en utilisant la publicité. Cette ambition provoqua, bien entendu, les protestations de la critique puisque cela revenait à placer la littérature sur le même plan que n'importe qu'elle marchandise. Cette politique aboutit, d'ailleurs, à des excès chez certains éditeurs où la publicité assurait