L'Année balzacienne

dans sa description ; on aurait pu alors parler du tableau comme d’une adaptation littérale, d’une simple imitation ; mais l’artiste mûri par sa propre expérience comprend désormais que, s’il veut vraiment rejoindre l’esprit de la description balzacienne, c’est-à-dire ici la plénitude riche de sens d’une « nappe de neige fraîche » (on notera que Cézanne substitue ici au procédé d’écriture de la comparaison la vision picturale d’un étalement d’une couche colorée, dont l’équilibre n’est rendue que

Balzac dans sa description ; on aurait pu alors parler du tableau comme d’une adaptation littérale, d’une simple imitation ; mais l’artiste mûri par sa propre expérience comprend désormais que, s’il veut vraiment rejoindre l’esprit de la description balzacienne, c’est-à-dire ici la plénitude riche de sens d’une « nappe de neige fraîche » (on notera que Cézanne substitue ici au procédé d’écriture de la comparaison la vision picturale d’un étalement d’une couche colorée, dont l’équilibre n’est rendue que

Objet d'étude : La question de l'homme dans les genres de l'argumentation Corpus  : Voltaire, Femmes, soyez soumises à vos maris (1768) ; Olympe de Gouges, Déclaration des droits de la femme... (1791) ; De Beauvoir, Le Deuxième Sexe (1949)  ; Plantu, L'année 1999 (1999) ici un type d’esclavage spécial : la dépendance des femmes dans la société et, l’inégalité hommes-femmes, débat abordé par Louise Labé dès la Renaissance ou Marie de Gournay au XVIIe s. [présentation du texte] Pour mener ce combatil choisit

Balzac dans sa description ; on aurait pu alors parler du tableau comme d’une adaptation littérale, d’une simple imitation ; mais l’artiste mûri par sa propre expérience comprend désormais que, s’il veut vraiment rejoindre l’esprit de la description balzacienne, c’est-à-dire ici la plénitude riche de sens d’une « nappe de neige fraîche » (on notera que Cézanne substitue ici au procédé d’écriture de la comparaison la vision picturale d’un étalement d’une couche colorée, dont l’équilibre n’est rendue que

plus probable que le jeune Sétois s’orientera vers un métier manuel que vers celui de poète. En février 1940, il monte à Paris, où il est accueilli par une vieille tante chez qui il apprend le piano, et se fait embaucher comme manœuvre chez Renault. L’année suivante il doit partir en Allemagne dans le cadre du Service du travail obligatoire (STO). Là, pour distraire ses camarades, il écrit de petites chansons, la plupart sans prétention, mais certaines déjà plus travaillées. De retour à Paris pour quelques

sérielle qui joue de l’énumération et de l’accumulation se caractérise par la volonté de dresser un inventaire ou un répertoire systématique des éléments du monde, qui participe autant de l’esthétique réaliste du XIXe siècle (héritage du roman balzacien) que de la création moderne. Cette écriture sérielle n’est pas sans rapport avec le « name dropping » qu’affectionnent les romanciers contemporains, comme Brett Easton Ellis dans American psycho ou Martin Amis dans Money, money. C’est une façon

sérielle qui joue de l’énumération et de l’accumulation se caractérise par la volonté de dresser un inventaire ou un répertoire systématique des éléments du monde, qui participe autant de l’esthétique réaliste du XIXe siècle (héritage du roman balzacien) que de la création moderne. Cette écriture sérielle n’est pas sans rapport avec le « name dropping » qu’affectionnent les romanciers contemporains, comme Brett Easton Ellis dans American psycho ou Martin Amis dans Money, money. C’est une façon