L'Attrape-cœurs

engluée. Dans l'une des nombreuses boutiques de prêteurs sur gages que compte la ville, elle a trouvé un lot de romans d'occasion soldé à deux dollars : Cent ans de solitude, Le Bruit et la Fureur, Crime et Châtiment, Des souris et des hommes, L'Attrape-Cœurs, Les Hauts de Hurlevent, Le Bûcher des vanités. Garcia Marquez, Faulkner, Dostoïevski, Steinbeck, Salinger, Brontë, Wolfe, pour le prix d'un paquet de chips... * Quatre heures du matin Frotter, frotter, frotter... Il lui semble maintenant que

quelqu’un l’aurait appelé. Mais personne ne l’appelait. Alors il laissa retomber complètement le couvercle. L’HUMILITÉ Un religieux du nom de Célestin s’était fait ermite et était allé vivre au cœur de la métropole, là où la solitude des cœurs est la plus grande et la tentation de Dieu la plus forte. Car si la force des déserts de l’Orient faits de pierre, de sable et de soleil, où l’homme le plus obtus arrive à prendre conscience de sa propre petitesse devant la grandeur de la création

plus braves de tous les peuples sont les Belges, parce qu’ils sont les plus éloignés de la civilisation et des mœurs raffinées de la Province, parce que les marchands vont très rarement chez eux et n’y importent pas ce qui est propre à amollir les cœurs, parce qu’ils sont les plus voisins des germains qui habitent au-delà du Rhin et avec qui ils sont continuellement en guerre. Il en est de même des Helvètes, qui surpassent aussi en valeur le reste des Gaulois, parce qu’ils sont presque chaque jour

engluée. Dans l'une des nombreuses boutiques de prêteurs sur gages que compte la ville, elle a trouvé un lot de romans d'occasion soldé à deux dollars : Cent ans de solitude, Le Bruit et la Fureur, Crime et Châtiment, Des souris et des hommes, L'Attrape-Cœurs, Les Hauts de Hurlevent, Le Bûcher des vanités. Garcia Marquez, Faulkner, Dostoïevski, Steinbeck, Salinger, Brontë, Wolfe, pour le prix d'un paquet de chips... * Quatre heures du matin Frotter, frotter, frotter... Il lui semble maintenant que

ainsi le rapport entre le point de vue du narrateur et celui des personnages : 1) vision par derrière : le narrateur > personnage : il en sait plus que lui. Le narrateur est alors omniscient, il porte le regard d‘un Dieu qui sonde les reins et les cœurs ; il sait tout de l’histoire et accède à la boîte noire : psychologie des personnages. 2) vision « avec » : le narrateur = personnage ; le narrateur peut s'identifier alors au personnage, prendre son parti, son pont de vue ; nous avons alors un récit

où I'existence terrestre vouée à l'échec devrait trouver son accomplissement final, une réconciliation et un salut. Le poète pense que, dans un au-delà, les amants connaîtraient un amour épuré de toute sensualité, fusion totale des esprits et des coeurs (‘’La mort des amants’’), que les pauvres recevraient le prix de leurs misères (‘’La mort des pauvres’’), que les artistes torturés par leur idéal, toujours insatisfaits de leur œuvre, verraient «s'épanouir les fleurs de leur cerveau» (‘’La mort des

le plaisir, dis-je, de connaître votre père. » C’était un exorde assez maladroit, et elle me le fit sentir. « Tout est rompu entre mon père et moi, dit-elle. Je ne lui dois rien, et ses amis ne sont pas les miens. Si je n’avais pas rencontré des cœurs généreux comme feu sir Charles Baskerville, par exemple, j’aurais pu mourir de faim sans que mon père s’en fût soucié. – C’est à propos de feu sir Charles Baskerville que je suis venu vous voir. » Les taches de rousseur ressortirent sur ses joues

compagnie du groupe ardent de ses jeunes concitoyens, qui rêvaient comme lui d’une Pologne indépendante, avec un roi polonais, sur le trône de Varsovie. Là commençait l’interminable piste. À tous ses amis il avait seul survécu, et de tous ces nobles cœurs disparus il refit le compte, un à un. Deux avaient été exécutés à Saint-Pétersbourg, pour commencer. Un autre avait été battu à mort, par son geôlier. Puis, sur cette grande route, tachée de sang où ils s’en allaient vers l’exil sibérien et où ils

Baudelaire, Verlaine – le singulier Rimbaud à la parole implosée ; tout un courant qui conduit la poésie vers les sommets du renouveau ou les abîmes du désespoir. Le XIXe siècle, c’est aussi – c’est surtout – le siècle du roman, avec Balzac, l’analyste des coeurs ; Zola, l’analyste des tares ; Maupassant, le conteur normand, l’amoureux des corps, qui semble annoncer certaines tendances « dépouillées » du siècle qui suit… Sixième partie : Le XX e siècle : cent ans d’expériences Le XXe, c’est d’abord la Belle

Verlaine – le singulier Rimbaud à la parole implosée ; tout un courant qui conduit la poésie vers les sommets du renouveau ou les abîmes du désespoir. Le XIX e siècle, c’est aussi – c’est surtout – le siècle du roman, avec Balzac, l’analyste des cœurs ; Zola, l’analyste des tares ; Maupassant, le conteur normand, l’amoureux des corps, qui semble annoncer certaines tendances « dépouillées » du siècle qui suit… Sixième partie : Le XXe siècle : cent ans d’expériences Le XXe, c’est d’abord la