L'Herbe rouge

nature est omniprésente dans le poème, elle occupe intégralement le premier quatrain, nous la retrouvons aussi dans le dernier tercet. Dans le premier quatrain il y a beaucoup de sensations visuelles positives. « Verdure » vers 1 repris au vers 7 « l’herbe » et au vers 8 par « vert ». Il y a une impression de luminosité avec « les haillons d’argent » vers 2 ; renforcer au vers 3 et au vers 13 par le soleil et dont la luminosité est reprise au vers 4 « mousse de rayons » et vers 8 « lumière qui pleut

L’expression temporelle« tout le jour »(v.2) ainsi que l’enjambement du vers 1 à 2, mettent en valeur la durée grâce au rythme des deux vers. - « l’infini du ciel bleu »(v.2) symbolise l’espace immense en contraste avec la couleur « rouge » v.1 - Le nombre imposant des soldats « en masse » v.6 donne un effet d’insistance, corroboré par la déconstruction des vers qui suggèrent le chao. (L’horreur que émane de ce tableau - La déshumanisation des soldats, qui sont

premier plan trois personnages, Adam qui est assis à droite sur l'herbe, le Christ qui est face à nous et qui tient la main d'Eve. On comprend que Bosch a porté beaucoup d'attention à cette scène, tout est minutieux, il n'y a aucun défaut, les corps sont parfait. On remarque une nette différence entre Adam, Eve et le Christ : Adam et Eve sont nu, sans pilosité, et pâle de peau. Le Christ, lui porte une toge dans les teintes du rouge, il est plus foncé de peau que les deux autres personnages. On

rouges de la mitraille » Cette métaphore comparant les coups de feu à des « crachats rouges » peut aussi être une métonymie pour désigner les blessures des soldats. Dans les deux cas, « crachats » se rattache à l’idée de projection et la couleur rouge peut-être associée au feu et/ou sang. On remarque également un champ lexical de la guerre : « mitraille » (v. 1). « Bataillons » (v. 4). «  Folie épouvantable » (v. 5). « Cent milliers d’hommes » (v. 6), « morts » (v. 7). Celui-ci est étoffé par

par l'infini du ciel bleu; Qu'écarlates ou verts, près du roi qui les raille, Croulent les bataillons en masse dans le feu; Tandis qu'une folie épouvantable, broie Et fait de cent milliers d'hommes un tas fumant; - Pauvres morts! dans l'été, dans l'herbe, dans ta joie, Nature! ô toi qui fit ces hommes saintement! ...- -Il est un Dieu qui rit aux nappes damassées Des autels, à l'encens, aux grands calices d'or; Qui dans le bercement des hosannah s'endort, Et se réveille, quand des mères, ramassées

vers huit introduit un discourt direct envers la nature, placé en rejet. Il déplore le nombre de morts créés par cette guerre « Pauvre morts ». Il décrit la nature comme un endroit coloré « l’herbe » v8 qui renvoi au « ciel bleu » v2 et joyeux « joie » v8. Ce qui est en totale opposition avec le sang versé « rouge » v1 et la brutalité « broie » au vers 5. Le côté nature créatrice et paisible s’oppose à la vision religieuse de la création de l’homme que dénonce RIMBAUD. Dans les deux tercets, le poète

follement aux herbes des haillons D'argent ; où le soleil, de la montagne fière, Luit : c'est un petit val qui mousse de rayons. Un soldat jeune, bouche ouverte, tête nue, Et la nuque baignant dans le frais cresson bleu, Dort ; il est étendu dans l'herbe, sous la nue, Pâle dans son lit vert où la lumière pleut. Les pieds dans les glaïeuls, il dort. Souriant comme Sourirait un enfant malade, il fait un somme : Nature, berce-le chaudement : il a froid. Les parfums ne font pas frissonner sa

d’un ciel rouge au loin. En bas à gauche, on perçoit une roue qui appartient à la fois à l’espace intérieur et extérieur du tableau. Les soldats marchent de dos vers le panneau central ; ils partent au combat. 2.) Au centre, malgré le manque de notion d’espace, on perçoit deux plans, séparés par une ligne brisée. Au premier plan, les ravages de la guerre et la mort sont présentés : en effet, il y a une pile de cadavres détruits et décharnés, ainsi que des membres éparpillés. La couleur rouge règne principalement

vitres jetaient des carrés jaunes. Une grande psyché faisait face à une toilette de marbre blanc, garnie d’une débandade de flacons et de boîtes de cristal, pour les huiles, les essences et les poudres. Le comte s’approcha de la psyché, se vit très rouge, de fines gouttes de sueur au front ; il baissa les yeux, il vint se planter devant la toilette, où la cuvette pleine d’eau savonneuse, les petits outils d’ivoire épars, les éponges humides, parurent l’absorber un instant. Ce sentiment de vertige qu’il

œil morne, comptants leurs compagnons défunts, Les soldats regardaient, comme des feuilles mortes, Tourbillonner au loin les archers des Phraortes, Et la sueur coulait de leurs visages bruns. C'est alors qu'apparut, tout hérisse de flèches, Rouge du flux vermeil de ses blessures fraîches, Sous la pourpre flottante et l'airain rutilant, Au fracas des buccins qui sonnaient leur fanfare, Superbe, maîtrisant son cheval qui s'effare, Sur le ciel enflammé, l'Imperator sanglant. José Maria