L'Herbe rouge

troisième dimension dans la représentation (de -15000 au Ier siècle après J.-C.) 1.1. L’art pariétal. Lascaux -15 000 avant J.C Chaque numéro représente une fresque importante. Position ne dépends pas de critère pratique. Couleurs naturelles (rouge). = encre. Beaucoup de gravure. L’espace offert aux peintures est discontinu, découpé en « panneaux » de taille et d’accès variables. Une logique d’ensemble a la fois dans la composition de chaque panneau et dans les thèmes, qui diffèrent selon

Pour que chaque passant repense ! Sois donc le crieur du devoir, Ô notre funèbre oiseau noir ! Mais, saints du ciel, en haut du chêne, Mât perdu dans le soir charmé, Laissez les fauvettes de mai Pour ceux qu'au fond du bois enchaîne, Dans l'herbe d'où l'on ne peut fuir, La défaite sans avenir. Les assis Noirs de loupes, grêlés, les yeux cerclés de bagues Vertes, leurs doigts boulus crispés à leurs fémurs, Le sinciput plaqué de hargnosités vagues Comme les floraisons lépreuses des

tous leurs habitant, tout le pays à l’entour avec ceux qui l’habitaient, et tout ce qui avait quelque verdeur sur la terre. Genèse I La voyez-vous passer, la nuée au flanc noir ? Tantôt pâle, tantôt rouge et splendide à voir, Morne comme un été stérile ? On croit voir à la fois, sur le vent de la nuit, Fuir toute la fumée ardente et tout le bruit De l’embrasement d’une ville. D’où vient-elle ? des cieux, de la mer ou des monts ? Est-ce le char

leur trace et où ils sentaient qu’ils pouvaient périr de porter un butin trop lourd, trop riche et tôt conquis. – 41 – 8 Au tournant de la petite route, Phil sauta à terre, jeta sa bicyclette d’un côté et son propre corps de l’autre, sur l’herbe crayeuse du talus. « Oh ! assez ! assez ! On crève ! Pourquoi est-ce que je me suis proposé pour porter cette dépêche, aussi ? » De la villa à Saint-Malo, les onze kilomètres ne lui avaient pas semblé trop durs. La brise de mer le poussait, et les

épaisse, les jarrets tendus, montait la pente menant à la grange dont la large porte était ouverte à deux battants. Égrenés un peu partout, sur le bord des fossés et des ravins, une marmaille de 30 diablotins se chamaillaient en se vautrant dans l’herbe grasse. Et au milieu de toute cette vie, un soleil de plomb, de la poussière s’élevant de la route et du foin, le cri sec du criquet, les merles dans les cerisiers et les pommiers, les moineaux alignés en bandes vagabondes sur les fils télégraphiques

L’œuvre libérée de sa fonction représentative et surtout narrative. On a affaire à une rupture très franche. On est pas non plus dans l’abstraction. On va donner à la couleur et à la peinture son autonomie. La couleur n’est plus représentative (ex : l’herbe n’est pas verte, l’eau pas bleue). I- Les nabis Pour formuler cette autonomie de la couleur, il faut remonter dans le temps : les nabis. Les nabis : à la charnière entre XIXe et XXe. Aux origines de l’art moderne. Au cours de l’été 1888

village qui s’ouvre sur la baie. Nous entrons dans un monde jaune et bleu où nous accueille le soupir odorant et acre de la terre d’été en Algérie. Partout, des bougainvillées rosant dépassent les murs des villes ; dans les jardins, des hibiscus au rouge encore pale, une profusion de roses thé épaisses comme de la crème et de délicates bordures. A l’heure où nous descendons de l’autobus. Couleur de bouton d’or, les bouchers dans leurs voitures rouges font leur tournée matinale et les sonneries de leurs

personne de Delacroix. Deux ans plus tard il parvient enfin à exposé au salon avec le portrait de Mr et Mme Manet, ses parents. Un succès publique modeste mais l'estime des connaisseurs s'offre alors à lui. En 1863, Manet présente le Déjeuner sur l'herbe, l'une de ses œuvres principales, objet à scandale, qui sera exposée au Salon des refusées. A partir de ce moment, le peintre devient l'un des chefs de file des avants-gardistes et continu sur sa lancée avec Olympia. A partir de 1866, Emile Zola qui

Frédéric comptait bien l’y rejoindre. Ils ne s’étaient pas vus depuis deux ans ; et, leurs embrassades étant finies, ils allèrent sur les ponts afin de causer plus à l’aise. Le Capitaine, qui tenait maintenant un billard à Ville-nauxe, s’était fâché rouge lorsque son fils avait réclamé ses comptes de tutelle, et même lui avait coupé les vi-vres, tout net. Mais comme il voulait concourir plus tard pour une chaire de professeur à l’École et qu’il n’avait pas d’argent, Deslauriers acceptait à Troyes une

Frédéric comptait bien l'y rejoindre. Ils ne s'étaient pas vus depuis deux ans ; et, leurs embrassades étant finies, ils allèrent sur les ponts afin de causer plus à l'aise. Le Capitaine, qui tenait maintenant un billard à Villenauxe, s'était fâché rouge lorsque son fils avait réclamé ses comptes de tutelle, et même lui avait coupé les vivres, tout net. Mais comme il voulait concourir plus tard pour une chaire de professeur à l'Ecole et qu'il n'avait pas d'argent, Deslauriers acceptait à Troyes une