L Heure Exquise Verlaine

pour « les Faux-Monnayeurs », je l'entends dire : « Oui, c'est un livre terriblement sec ».Il a demandé à voir mes peintures, il les regarde longuement. « J'aime à penser que celle qui m'a écrit cette lettre a peint ces choses »...Sa simplicité est exquise. Il a les traits réguliers d'une noblesse harmonieuse, sa bouche est comme « la coupe suprême de son esprit ». Il me rappelle certains portraits de Baudelaire...Quand il se leva pour partir, je ne pus le remercier. Il était déjà « coloré d'absence

Joueur généreux (Le Spleen de Paris, Pl. I, p. 325). Cette impression a pu être renforcée (ou suscitée?) par l'expérience de la drogue, où l'on "vit, écrit Baudelaire dans Le Poème du hachisch (Pl. I, p. 393), plusieurs vies d'homme en l'espace d'une heure" (P.). Cf. aussi la Bérénice de Poe, que Baudelaire traduit en 1852. 190. Cf. ce "portique fabuleux", dans Le Poison (poème XLIX, 1re strophe). Comme ici et dans Le Poison, Baudelaire tend à associer une rêverie architecturale, la présence de soleils

Madame Bovary (1857) ; Maupassant, Bel-Ami (1885). Les Rougon-Macquart, histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire (1871-1893). Les déterminismes du corps (hérédité, biologie), du moment (histoire) et du milieu (société). Verlaine, Rimbaud, Mallarmé. Au lendemain de la Première Guerre mondiale dans les années 1920. La Cantatrice chauve d’Eugène Ionesco (1950) et En attendant Godot de Samuel Beckett (1953). Ils ont innové en déconstruisant certains aspects du roman traditionnel

et poètes, nous relevons, à titre d’exemple, Delly, Mauriac et Colette à la page 41 d’Une femme, Eluard, Breton et Aragon à la page 49 de L’Événement, Verlaine à la page 71 de L’Occupation : J’ai pensé que je venais de traverser la « Nuit du Walpurgis classique », bien que je ne sache pas ce que veut dire au juste ce titre d’un poème de Verlaine, dont j’ai oublié le contenu. Les journaux nommés sont Paris-Normandie et Le Monde. Des revues, nous relevons d’Une femme, La Mode du jour (p. 49) et

les Parnassiens, citons Théodore de Banville (les Stalactites, 1846 ; Odes funambulesques, 1857), José Maria de Heredia, à qui l'on doit les cent dix-huit sonnets des Trophées (1893) et François Coppée (le Cahier rouge, 1874). En outre, Baudelaire, Verlaine et Mallarmé sont parnassiens à leurs débuts. Baudelaire et la modernité: Charles Baudelaire emprunte à Leconte de Lisle l'idée que «la moralité d'une œuvre, c'est sa beauté». Critique d'art et critique littéraire clairvoyant, traducteur d'Edgar Poe

les Parnassiens, citons Théodore de Banville (les Stalactites, 1846 ; Odes funambulesques, 1857), José Maria de Heredia, à qui l'on doit les cent dix-huit sonnets des Trophées (1893) et François Coppée (le Cahier rouge, 1874). En outre, Baudelaire, Verlaine et Mallarmé sont parnassiens à leurs débuts. Baudelaire et la modernité: Charles Baudelaire emprunte à Leconte de Lisle l'idée que «la moralité d'une œuvre, c'est sa beauté». Critique d'art et critique littéraire clairvoyant, traducteur d'Edgar Poe

d’Évagrie on met l’accent sur un péché qui sera très important dans l’analyse de l’action démoniaque sur l’homme. Il s’agit du péché de la fainéantise, provoqué par le démon de la paresse ou du midi qui torture le moine entre la quatrième et l’huitième heure, c’est-à-dire entre 10 et 14. […] Pour Cassian, c’est « taedium et anxietas cordis quae infestat anachoretas et vagos in solitudine monachos 91 », un péché anéantissant, une espèce d’abandon intérieur, une éviction du corps entier et un ennui de mort

siècle, qui sut trouver la couleur, sans renoncer à la finesse, à l’esprit, à l’élégance dans la prose exquise de ses récits de voyage et de ses contes (Sylvie, 1854). » [p. 968] 17. De Rimbaud, Lanson ne parle également qu’en note, note appelée au nom de Verlaine : « – Il faut nommer Jean-Arthur Rimbaud (1854-1891], Les Illuminations, 1886, Œuvres, 1898. Il fut un des ouvriers de la première heure du symbolisme ; il en demeure l’un des représentants les plus purs. Il renonça trop tôt. » [p. 1130]

Quand on ira sur les chemins (sib do reb mib fa >sib mib fa) Gm9 Et depuis qu'elle avait huit ans Elle avait fait en le suivant Tous les chemins environnants FM7 Gm9 A bicyclette(fa sol la sib) A bicyclette 1 Y a la Seine D7 A n’importe quelle heure Elle a ses visiteurs Qui la r’gard’nt dans les yeux Ce sont ses amoureux A la Seine Gm Et y a ceux A7 Ceux qui ont fait leur lit Près du lit de la Seine Et qui s’ lav’nt à midi Tous les jours de la s’main’ Dans la Seine Dm A Paris ( 11) F. Lemarque

paysage évoqué; l’empreinte de Rainer Maria Rilke se ressent : l’angoisse (celle du narrateur) et la solitude (celle des deux personnages marchant côte à côte) sont omniprésentes. Dans Le planétarium, il s’agit en fait d’une triple référence à Paul Verlaine, Arthur Rimbaud et Charles Baudelaire. Alain Guimier, ayant reçu une lettre de Germaine Lemaire l’invitant à la rencontrer, se sent soudain investi d’une mission de la plus haute importance. Encore tout étonné d’avoir été « choisi » par la grande