L'Homme à la caméra

Tous deux jouant leurs propres rôles. L’un étant réalisateur et l’autre comédien, cela tourne vite au film dans le film. Alain Cavalier étant le Président de la république et Vincent Lindon, son premier ministre. A l’aide de quelques cravates et de costumes couteux, de diners, de cameras numériques, Alain Cavalier signe un genre cinématographique nouveau. Pater n’est ni un documentaire, ni une fiction. Pater est un film mêlant réel et fiction, où le spectateur ne sait plus distinguer la limite entre

La Folie Un homme seul. Nous ne connaissons ni son nom, ni son âge. On soupçonne une addiction à la drogue (présence de seringue, poudre blanche …). L’homme hurle de douleur, les yeux rouge. Nous nous invitons dans sa tête (effet de caméra qui pénétre dans son esprit). Et nous revivons différent moment de sa vie. 1 ére phase : Nous vivons son enfance (la caméra et posée dans une salle de bain), on voit un enfant de 4-5 ans entrer dans la piéce, se brosser les dents, au loins on entend

meilleur. Le progrès serait donc l'accroissement technique, c'est à dire l'amélioration du processus de fabrication dans plusieurs domaine, informatique, militaire, médecine dans un but de faciliter et d'améliorer la vie des individus. Une société de surveillance et de contrôle des individus est une société dans laquelle tout est mis en place pour surveiller l'activité de tous les citoyens dans un but sécuritaire, afin de palier à la délinquance par exemple. Le progrès technique nous encourage t-il

dit court métrage ? Le «métrage» fait référence à la taille de la bobine. On peut déduire que le court métrage est un film qui ne dure pas longtemps. Un court métrage ne dure pas plus de 59 minutes. Les films qui durent 60 minutes et plus sont des longs métrages. -> L’idée de départ : C’est à partir d’un thème ou d’une envie que naît l’idée. Elle est un point de départ pour l’écriture du scénario. Le résultat final sera peut-être très fidèle à l’idée de départ, ou au contraire quelques libertés

du cinéma. Il obtient une bourse pour suivre un stage de projectionniste puis des études de cinéma à l'Institut des Hautes Études Supérieures de la Cinématographie de Moscou. Il en sort diplômé en 1969. En 1970, rentré au Mali, il est employé comme cameraman-reporter au Service cinématographique du Ministère de l'Information, ce qui lui offre l'occasion de parcourir le Mali de long en large caméra à l'épaule pendant trois ans et de réaliser plusieurs documentaires. Sur une période période de 4 ans

emporter par le rival du chef élu, leur organisation éclate et laisse place à une tribu sauvage et violente. Les peurs et la chasse remplissent la vie sauvage des enfants, plus rien permet de maintenir leur objectivité, ils deviennent barbares et finissent par s'entretuer ; jusqu'à l'arrivée d'un soldat de la marine anglaise pour les saver. William Golding est né en 1911 en Angleterre, il a suivi des études de littérature anglaise à l'université d'Oxford. Il travaille ensuite dans un petit théâtre et poursuit

sociaux et les rapports de domination. » C'est-à-dire déconstruire le fait social et comprendre les différentes composantes de ce fait. La réalité sociale est un construit social. Par exemple dans « la domination masculine » P. Bourdieu fait une étude chez les Kabyles, où il constate une division sexuelle du travail en parallèle avec la division espace publique / privée. Ce fait est un construit social historique qu’il est possible d’analyser parallèlement à une méthode sociologique particulière. L’objectivation ;

-Conclusion………………………………………………………………………………………………p.21 Remerciements Avant tout développement sur mon dossier de synthèse, il m’apparaît opportun de commencer cette synthèse par des remerciements à ceux qui m’ont beaucoup appris au cours de ces 3 années (cours / stages) et à ceux qui ont eu la gentillesse de faire de ces stages un moment très profitable. Aussi, je remercie Mr Racionnero, technicien et mon maître de stage, qui m’a formé et accompagné tout au long de cette expérience

L’ ŒIL CAMERA DE MATHIAS DANS LE VOYEUR D’ ALAIN ROBBE GRILLET Dans les années soixante l’influence cinématographique sur le Nouveau Roman soulève un débat parmi les théoriciens et les nouveau romanciers eux-mêmes. Jean Ricardou par exemple a toujours récusé cette influence. Pour lui, le Nouveau Roman et le cinéma sont radicalement différents. D’autres nouveaux romanciers comme Claude Ollier, Claude Simon et Alain Robbe-Grillet avaient des avis partagés à l’égard du cinéma

Winston, la voix du télécran continuait à débiter des renseignements sur la fonte et sur le dépassement des prévisions pour le neuvième plan triennal. Le télécran recevait et transmettait simultanément. Il captait tous les sons émis par Winston au-dessus d’un chuchotement très bas. De plus, tant que Winston demeurait dans le champ de vision de la plaque de métal, il pouvait être vu aussi bien qu’entendu. Naturellement, il n’y avait pas moyen de savoir, si, à un moment donné, on était surveillé. Combien