L'Imaginaire

L’imagination peut donc éloigner de la réalité. Dans L’imaginaire qui date de 1940 est un autre essai de Jean-Paul SARTRE dans lequel il va expliquer qu’il refuse d’admettre que l’imaginaire puisse rejoindre le réel. Il va donc soutenir que le réel peut que nous être donné par une conscience qui perçoit la réalité et qu’il va distinguer d’une conscience qui imagine. Par exemple, lorsqu’un être humain imagine une table, on ne peut pas le percevoir. L’imaginaire n’est donc pas le réel. Les objets que l’on imagine

déclencheurs de l’écriture, mais de cette phrase, c’est-à-dire de la fiction, qui elle fera naître le désir et appellera l’écriture. L’histoire est première, elle transperce l’imaginaire puis hante l’esprit comme une obsession. » Plusieurs autres citations présentent la pièce comme une fiction, qu’elle découle de l’imaginaire. Wajdi Mouawad affirme que son attention de départ pour la pièce n’était pas dirigée vers la guerre du Liban. Cela réfute une fois de plus que le dramaturge ait pris une position

utilise aussi plusieurs petites références au jazz qu'il met en place pour nommer certaines rues de son récit, l'avenue Louis-Armstrong ou bien Sydney Bechet qui sont des grands noms au début du jazz de style New Orlean. L'atmosphère du récit, par l'imaginaire de Boris Vian, est influencé par le style du jazz, ainsi que les musiques qu'il cite tout au long du texte qui donne donc une idée du style et une vision imagée des différentes scènes du récits. Comme par exemple, la musique « Chloé » que Colin

oblige les lecteurs à se pencher vers ces nouveaux modes de lecture. Les surréalistes font beaucoup d’efforts pour rechercher des mots et expressions et privilégient l’écriture poétique pour permettre au pouvoir des mots de reprendre le dessus sur l’imaginaire et le merveilleux. A travers des images et des métaphores, Aragon par exemple, montre une vision insolite et suggestive des jardins à travers la reprise d'une expression figée, “blond comme les blés”, dans Le Paysan de Paris. Même chose pour

tout temps à l’expression des sentiments. La poésie est une forme d’expression basée sur les émotions, l’irrationnel, le surréalisme, l’estime et l’imaginaire. Le poète, au-delà des vers, a une telle puissance d’évocation que son œuvre en devient vivante de couleurs, de sons, d’odeurs, de sensations diverses. Elle réveille tous nos sens par l’imaginaire, ce qui en fait non plus un simple écrit mais un tableau ou une scène. Les poètes comme les musiciens sont des magiciens, il suffit de se laisser

NCONTRE PLACÉE SOUS LE SIGNE DE L’IMAGINAIRE LA CRISTALLISTAION. LA DISPARITION DU MONDE *Forme emphatique « ce fut comme une apparition » dimension mystique connotation religieuse. *apposition »au milieu du banc » « toute seule »cristallisation, le monde entier disparaît. Il n’y a plus qu’elle. *hyperbole « éblouissement » rencontre amoureuse placée sous le signe de l’imaginaire. *expression « en train de broder qq chose » elle seule compte, reconstruction du réel. *hyperbole « il ne

travers celles-ci. On s’aperçoit que les rêveurs ont tendance à fuir le réel, d’abandonner la lutte, le combat, la tristesse….L’imaginaire et le rêve sont perçus comme un refuge, un havre de paix qui nous permet d’échapper à la réalité. Dans « BIG FISH », l’homme puise justement l’inspiration nécessaire à la volonté de vivre et de changer le réel. Pour lui, l’imaginaire est une source à l’infini, il vit comme un poisson dans l’eau grâce au monde qu’il a imaginé d’où les morales à la fin du film

néoclassicisme (1760-1800). Là ou le néoclassicisme prône une beauté idéale, le rationalisme, la vertu, la ligne, le culte de l’Antiquité classique et de la Méditerranée ; le romantisme s’oppose et promeut le cœur et la passion, l’irrationnel et l’imaginaire, le désordre et l’exaltation, la couleur et la touche, le culte du Moyen Âge et des mythologies de l’Europe du Nord. Néanmoins, le romantisme en peinture ne se définit pas qu’en termes d’opposition, et développe ses propres caractéristiques, influencées

phrase, longue= mère rêvée par Thérèse=> élan d’enthousiasme, mélioratif « chef d’Afrique » exotisme de l’Afrique, famille puissante, idéale « on » impersonnel, on parle d’elle « songé » participe passé dans le registre de l’imaginaire. La mère appartient au domaine de l’imaginaire donc Thérèse la sublime inconsciemment Utilisation de l’imparfait permet d’imposer ses certitudes qu’elle considère incontestable « était », « appartenait » « j’aurai voulu »= conditionnel passé qui exprime le regret d’autant

talent et le dévouement des salariés. A- Les valeurs Disneyland a plusieurs valeurs, la qualité totale du service rendu, le rêve, l'imaginaire, le spectacle ainsi que la courtoisie et la ponctualité des « cast members ». Disneyland est posé comme imaginaire afin de faire croire que le reste est réel. Disneyland Paris n'est pas une importation directe de l'imaginaire américain : c'est un retranscription américaine de l'Europe. B- Mythes et Symboles On peut voir que Disneyland reprend trois mythes