L Or De Blaise Cendrars Personnages Du Livre

A - J. du Bellay, «Las où est maintenant...» (Les Regrets, 1558) Texte B - T. Corbière : «Un sonnet avec la manière de s'en servir» (Les Amours jaunes, 1873) Texte C - J. Laforgue : «La Cigarette» (Le Sanglot de la terre, 1880) Texte D - B. Cendrars : «Académie Medrano», (Sonnets dénaturés, 1923) Texte E - N. Boileau : Art poétique (1674), chant II (extrait). Texte A - Joachim du Bellay, Les Regrets, 1558. Las1, où est maintenant ce mépris de Fortune2 ? Où est ce cœur vainqueur

FLE, `a une ´epoque o` u se d´eveloppent les m´ethodes communicatives. On sait que le texte litt´eraire instaure une communication tr`es sp´ecifique, diff´er´ee, puisque le moment de l’´ecriture et celui de la lecture ne concordent pas dans le temps. Or, des trois mod`eles d´ecrits par M-C Albert et M. Souchon pour envisager la relation du lecteur au texte, c’est le premier, centr´e sur l’´emetteur, qui domine aujourd’hui dans l’enseignement de la litt´erature : la communication litt´eraire est comprise

par son contenu, sa structure (son allure de «suite», pour employer un terme musical) et son style rappelle les ballades de Villon et “Le testament” (le «grand» testament) qui, comme tant d'œuvres du Moyen Âge, évoque une quantité de rois, de personnages fameux de I'Antiquité et de la Fable. La manière dont Villon les introduit se retrouve dans “La chanson”. Les «rois du monde» et les «pauvres fameux» d'Apollinaire sont, comme ceux de Villon, entraînés dans la ronde folle et tragique de l'amour

compte de sa lecture des Fleurs du Mal … : Baudelaire est donc condamné à enlever 6 poèmes, qui sont aujourd’hui publiés sous le titre « les épaves » ou « pièces condamnées ». En principe, vous les avez dans votre livre. Il change la structure de ses sections, ajoute la section « tableaux parisiens ». = nous étudions cette édition de 1861.Nous verrons en quoi ce parcours qu’on nous propose d’une « alchimie poétique », entre  « la boue et l’or », nous fait réfléchir

acceptions de l’adjectif « romanesque » qui renvoient à l'extraordinaire des personnages, des situations ou de l'intrigue. Le roman, très vite écrit en prose, dès la fin du xiie siècle, se définit aussi par sa destination à la lecture individuelle, à la différence du conte ou de l'épopée qui relèvent à l'origine de la transmission orale. Le ressort fondamental du roman est alors la curiosité du lecteur pour les personnages et pour les péripéties, à quoi s'ajoutera plus tard l'intérêt pour un art de

littéraire dans un journal qui rend compte de sa lecture des Fleurs du Mal… : Baudelaire est donc condamné à enlever 6 poèmes, qui sont aujourd’hui publiés sous le titre « les épaves » ou « pièces condamnées ». En principe, vous les avez dans votre livre. Il change la structure de ses sections, ajoute la section « tableaux parisiens ». = nous étudions cette édition de 1861. Nous verrons en quoi ce parcours qu’on nous propose d’une « alchimie poétique », entre « la boue et l’or », nous fait

Transactions.indbDE LA PHOTOLITTÉRATURE Jean-Pierre Montier Les articles que le lecteur trouvera ici exposés à sa sagacité sont le fruit d’un travail qui n’aurait pas tout son sens s’il ne cherchait à innover, et qui ne saurait non plus produire quelque nouveauté sans être lui-même en évolution. C’est pourquoi il faut commencer par situer ces travaux d’une part au regard de la continuité qu’ils assument avec les précédentes recherches, et d’autre part en fonction des innovations qu’ils tentent

sous-lieutenant Wilheim Apollinaris de Kostrowitzky fut loin d’être le seul soldat à mourir de cette grippe, affaibli par ses blessures de guerre… Le 13 novembre 1918 à Paris, au Père Lachaise, de nombreux amis artistes (dont Pablo Picasso, Max Jacob, Blaise Cendrars ou encore Ferdinand Léger) accompagnèrent une dernière fois cette personnalité de l’engagement et du risque en assistant à son enterrement au côté d’une foule désolée. Avant 1914, Guillaume Apollinaire était un poète d’avant-garde mais également

(Les rayons et les ombres), revendique cette capacité réservée au poète de mieux saisir les mystères de la vie que les autres hommes : « Il [le poète) rayonne ! Il jette sa flamme / Sur l’éternelle vérité ! » … « Lui seul a le front éclairé ! ». Or APOLLINAIRE est le surnom que s’est attribué Guillaume KOSTROWICKI pour se raccrocher à cette vision traditionnelle de la poésie qui doit apporter aux autres hommes « la lumière » en leur faisant comprendre ce qui fait l’essence de la vie (en fait

folle vitesse, enseigne Boileau avant M. Souday. N’oublions pas que la vitesse affaiblit ; les neurologues nous le répètent. Nous ne savons plus la mesure, nous ne distinguons plus entre aller vite et aller le plus vite possible ; le record est roi. Or, le paroxysme tue. Les voitures à turbocompresseur ont la vie courte. Ce tout-puissant prestige sportif est absurde, puisque les progrès mécaniques le remettent continuellement en question. Le record est moins une affirmation que la négation de ce qui