L Semiologie Du Costume

diversifiées, des fresques laissées sur les parois de Lascaux à la page de la Toile du XXIe siècle, en passant par le parchemin médiéval ou la peinture et la gravure du XVIIe siècle. Tout est trace : l’écrit sous toutes ses formes évidemment, mais aussi les costumes, les intérieurs des maisons, l’architecture, la mosaïque, la photo, le film, l’entretien oral… Le recours à cette diversité des sources permet au maître de choisir des documents adaptés au niveau des élèves ; il les accompagne des informations nécessaires

Emile Simmonnet, professeur [dossier complet sur http://emile.simonnet.free.fr/sitfen/cinema/cinema.htm] Source principale de l'auteur : Jean Mottet, Portée sémiologique de quelques concepts linguistiques appliqués au cinéma, in Introduction à la sémiologie, OPU, Alger, 1970's ? (postérieur à 1975) 1. Généralités 2. Codes non spécifiques A) CODES PERCEPTIFS B) IDENTIFICATION DES OBJETS SONORES C) LE CODE DU RECIT VISUELS ET 3. Codes spécifiques A) REMARQUES LIMINAIRES B) LE MONTAGE C) LES PLANS

présent placées au cœur même des fonctions des médias qui constituent le lieu où s’affrontent les idées pour ou contre l’hégémonie. 2.3.3 La sociologie des médias : le public, point de départ du discours médiatique Depuis l’évolution de la sémiologie et de la théorie idéologique, les médias, loin de refléter la réalité, produisent des constructions qui, grâce à leur naturalisation, représentent la réalité par leur puissance idéologique. Ainsi la question devient : qui produit, qui construit

texte de la partition acteur prononcé 02 VERBAL PHONIQUE inflexions phoniques 03 TEXTUEL texte montré sur scène hors de l’acteur 04 TEXTUEL GRAPHIQUE NONLINGUISTIQUE 05 mimique 06 geste 07 mouvement 08 maquillage 09 10 11 12 13 14 15 masque coiffure costume accessoire décor éclairage musique ESPACE OU TEMPS TYPE DE SIGNES temps signes auditifs (de l’acteur) espace signes visuels (scripto-visuels) (hors de l’acteur) espace et temps signes visuels (de l’acteur) inflexions graphiques expression

vraisemblance d’un drame bourgeois « à la parisienne » comme Pas sur la bouche. Le film, « plein d'allégresse et de bourgeoisie embaumée »3, est considéré comme « un énivrant baiser parfumé au champagne »4 : il met en scène des décors éclatants, des costumes chics, des sentiments bouleversants, des ennuis et des rires. En bref il rassemble des éléments familiers d’un drame bourgeois. Le coup de foudre convient bien à ce 1 Le coupe de théâtre est un incident imprévu qui se passe en action, et qui change

des esquisses de Beethoven et considère que ses analyses indiquent comment les œuvres doivent être jouées et perçues. Bien sûr, dans ce cas précis, l’esthésique inductive de Schenker est normative. » -NATTIEZ, J.-J. (1997), « De la sémiologie générale à la sémiologie musicale. L’exemple de La Cathédrale engloutie de Debussy », Protée, Chicoutimi, 25, 2, automne, p. 7-20 (citations, p. 11-13). © louis_hebert@uqar.qc.ca 23 Approche, aspect et configuration Présentation générale L’approche

Certes utiles pour, au final, savoir s’ils achètent un projet, ils ne sont pas capables d’anticiper, de se projeter dans l’innovation. Ce n’est pas leur métier, c’est justement celui du designer. Études de marché, études de prospective, ethnologie, sémiologie, le terrain du designer est balisé. Un bon designer sait s’en échapper, en proposant des solutions « in » et des solutions « off ». Les grands succès du design sont aussi le fait de transgressions. Il n’y a pas de recette toute faite. À l’issue

Certes utiles pour, au final, savoir s’ils achètent un projet, ils ne sont pas capables d’anticiper, de se projeter dans l’innovation. Ce n’est pas leur métier, c’est justement celui du designer. Études de marché, études de prospective, ethnologie, sémiologie, le terrain du designer est balisé. Un bon designer sait s’en échapper, en proposant des solutions « in » et des solutions « off ». Les grands succès du design sont aussi le fait de transgressions. Il n’y a pas de recette toute faite. © Groupe

Aristophane ; utilisation de masques, de même dans le théâtre africain. Cf. aussi le théâtre élizabethain qui n’utilise qu’un seul décor par pièce. A : les conditions matérielles : on est très loin de la réalité. Par ex : dans le théâtre classique : pas de costumes représentatifs, de plus on admettait des gens sur scène. Les héros sont en perruque et en bas. La configuration des lieux entretient la distance. Peut être que ce refus de provoquer l’illusion la sert davantage. B : le théâtre fait bon ménage avec

en tant que show-business, étudier des phénomènes associés comme le vedettariat. La constitution d'une analyse filmique méthodique, d'une filmologie renvoie à la spécificité du langage filmique qui constitue à proprement parler l'objet de la sémiologie du cinéma. Ces modestes éléments reprennent en partie l'ossature d'un travail de Jean Mottet, Portée sémiologique de quelques concepts linguistiques appliqués au cinéma. Les photogrammes