L étranger Camus Monstre

doute et l’interrogation, ce qui peut décupler l’intérêt qu’on lui porte  C’est le cas de Meursault dans L’Etranger : son insensibilité fait naître immédiatement le sentiment de l’étrangeté ; en fait c’est le point de depart d’une réflexion de Camus sur le sentiment de l’absurde  voir Bartleby de Melville don’t le “je préfèrerais ne pas” constitue une parole énigmatique, Presque incomprehensible. Moby Dick quête folle et métaphysique d’une baleine qui dépsse le raisonnable Le caractère énigmatique

Zola mais aussi de celle de Françoise Sagan dans Bonjour Tristesse. *Lorsque le personnage principal ne répond pas aux cadres moraux en vigueur dans la société comme Meursault dans L’étranger de Camus, peu touché par la mort de sa mère car celle-ci n’avait pas su lui témoigner son amour et qu’il est « étranger » à tout ce qui l’entoure. *Une première rencontre amoureuse décevante dans Aurélien d’Aragon, avec Aurélien qui trouve Bérénice « franchement laide ! » Aurélien semble dénué de sentiment alors

enthousiasme passionné au service d'un idéal de bonheur. 1 Mais le roman romantique oppose presque systématiquement le bien et le mal dans une vision un peu simpliste. C'est le cas dans Notre-Dame de Paris ou Frollo le prêtre maléfique et Quasimodo le monstre bénéfique sont des personnages opposés, qui luttent chacun à leur manière. Le Réalisme Mais Stendhal ou Balzac même s’ils gardent trace de l'idéal romantique vont s'efforcer de faitre entrer le roman dans une réalité, dans la réalité de leur temps

car il vit en marge de la société. En effet, les « esprits médiocres » ne le comprennent pas, car le romantique est différent et supérieur. Jean Valjean est un ancien bagnard, Casimodo est rejeté de la société à cause de sa différence, comme le monstre de Frankenstein ou l’albatros. Les Juifs rejètent Moïse, dans le poème éponyme de Vigny, car il a été élu par Dieu, ce qui fait de lui un être supérieur, que le reste de l’humanité ne comprend pas. La solitude sera donc un thème central, ce qui amènera

B. Définition par Florence Dupont de la tragédie romaine: La tragédie romaine permet au public romain le spectacle de la transformation d'un homme en monstre. Mot clef autour duquel se fait le récit: la furor. Tout héros tragique dans la tragédie romaine devient un furiosus pour accomplir le crime qui fera de lui un monstre. Furor indissociable de 2 autres notions: la dolor (avant la furor) et le nephas (crime). Ce sont des catégories propres au théâtre (surtout les tragédies),

seconde partie, nous verrons que ce personnage appartient à la tradition de chanson de gestes. I ] Les origines d’un héros mythique. A) Les influences mythologiques. Thésée et le Minautore. * Le fait de combattre un monstre. * Comme Morholt, le monstre demandait tous les 7ans, un tribut de garçons et de filles. * Mauvaise couleur de la voile hissée au retour du héros. B) La matière de Bretagne. Références aux romans de chevalerie. * Champs lexical de l’armement

inviter à penser que ce livre retrace l'histoire des prémices de la révolution Un roman historique du XIXe siècle Un canon qui casse son amarre devient brusquement on ne sait quelle bête surnaturelle. C’est une machine qui se transforma en un monstre. Cette masse court sur ses roues, a des mouvements de bille de billard, penche avec le roulis, plonge avec le tangage, va, vient, s’arrête, paraît méditer, reprend sa course, traverse comme une flèche le navire d’un bout à l’autre, pirouette, se dérobe

méditant devant la mer. Elle s'enfuit sans que Juan n'ait pu lui adresser la parole. Depuis ce jour, il ne pense qu'à la retrouver en inventant de multiples stratagèmes. Un jour, il la retrouve par hasard : elle s'appelle Maria Iribarne Hunter. Une étrange relation commence alors : la passion se double d'interrogations constantes sur la véritable nature de Maria. Lorsque le célèbre peintre découvre que son bien aimé est mariée à un aveugle (ce qu'elle lui avait caché), la jalousie commence à s'immiscer

remords. B. Définition par Florence Dupont de la tragédie romaine:   La tragédie romaine permet au public romain le spectacle de la transformation d'un homme en monstre. Mot clef autour duquel se fait le récit: la furor. Tout héros tragique dans la tragédie romaine devient un furiosus pour accomplir le crime qui fera de lui un monstre.     Furor indissociable de 2 autres notions: la dolor (avant la furor) et le nephas (crime). Ce sont des catégories propres au théâtre (surtout les tragédies), non

sentiments. J’ai choisi ce poème car Verlaine réagit d’une manière particulière face à la mort : en effet Verlaine parle ici à la défunte, signe qu’il lui porte un grand attachement, et qu’il refuse de faire totalement son deuil. Citation d’Albert Camus : « Parler de ses peines, c’est déjà se consoler » Le Triomphe de la Mort, 1562, musée du Prado, Madrid. Pieter Bruegel, né à Bruegel (près de Bréda) vers 1525 et mort le 9 septembre 1569 à Bruxelles. Victor HUGO (1802-1885)