La Belle Au Doigt Bruyant

DOMESTIQUES. La scène est à Naples PERSONNAGES 2 ACTE PREMIER ACTE PREMIER 3 SCENE PREMIERE Une rue devant la maison de Claudio. MARIANNE, sortant de chez elle un livre de messe à la main. CIUTA, l'abordant. CIUTA. − Ma belle dame, puis−je vous dire un mot ? MARIANNE. − Que me voulez−vous ? CIUTA. − Un jeune homme de cette ville est éperdument amoureux de vous ; depuis un mois entier, il cherche vainement l'occasion de vous l'apprendre ; son nom est Coelio ; il est d'une

HERMIA, mère de Coelio. CIUTA, vieille femme. DOMESTIQUES. Les Caprices de Marianne La scène est à Naples. Une rue devant la maison de Claudio. MARIANNE , sortant de chez elle un livre de messe à la main et CIUTA , l’abordant. CIUTA .mdash ; Ma belle dame, puis-je vous dire un mot ? 1 MARIANNE .mdash ; Que me voulez-vous ? CIUTA .mdash ; Un jeune homme de cette ville est éperdument amoureux de vous ; depuis un mois entier, il cherche vainement l’occasion de vous l’apprendre ; son nom est

femme de Claudio.HERMIA, mère de Coelio.CIUTA, vieille femme.DOMESTIQUES. | ACTE I La scène est à Naples. Scène 1 Une rue devant la maison de Claudio. MARIANNE, sortant de chez elle un livre de messe à la main et CIUTA, l’abordant. CIUTA.—  Ma belle dame, puis-je vous dire un mot ? MARIANNE.—  Que me voulez-vous ? CIUTA.—  Un jeune homme de cette ville est éperdument amoureux de vous ; depuis un mois entier, il cherche vainement l’occasion de vous l’apprendre ; son nom est Coelio ; il est d’une

nuit. Laissez-moi retourner sur la lune. — Est-ce qu'elle chante aussi la lune ? — Non. Elle ne dit rien, elle réfléchit. — À quoi ? — À nous renvoyer la lumière du soleil.
Plus elle réfléchit, plus elle brille ; cette lumière si gaie et si belle. — Bien sûr, tout ce qui brille est d'or. — Non, rien n'est en or et tout brille simplement. — Et ils ne font jamais la guerre ? — Ils ont autre chose à faire ; embellir la lune leur prend tout leur temps. Jacques Prévert « L'opéra de la lune »

Coelio. Ciuta, vieille femme. Domestiques. La scène est à Naples. 3 Acte premier 4 Scène première Une rue devant la maison de Claudio. Marianne, sortant de chez elle un livre de messe à la main. Ciuta, l’abordant. CIUTA. – Ma belle dame, puis-je vous dire un mot ? MARIANNE. – Que me voulez-vous ? CIUTA. – Un jeune homme de cette ville est éperdument amoureux de vous ; depuis un mois entier, il cherche vainement l’occasion de vous l’apprendre ; son nom est Coelio ; il est

en plus, et je savais à peine ce que je faisais. Une minute après, je rouvris les yeux, car à travers mes cils je la voyais étincelante des couleurs du prisme, et dans une pénombre pourprée comme lorsqu'on regarde le soleil. Oh ! comme elle était belle ! Les plus grands peintres, lorsque, poursuivant dans le ciel la beauté idéale, ils ont rapporté sur la terre le divin portrait de la Madone, n'approchent même pas de cette fabuleuse réalité. Ni les vers du poète ni la palette du peintre n'en peuvent

plus, et je savais à peine ce que je faisais. Une minute après, je rouvris les yeux, car à travers mes cils je la voyais étincelante des couleurs du prisme, et dans une pénombre pourprée comme lorsqu’on regarde le soleil. Oh ! comme elle était belle ! Les plus grands peintres, lorsque, poursuivant dans le ciel la beauté idéale, ils ont rapporté sur la terre le divin portrait de la Madone, n’approchent même pas de cette fabuleuse réalité. Ni les vers du poète ni la palette du peintre n’en peuvent

poésie moderne.Le vers libre est le jeu de plusieurs constantes dont aucune n’est obligatoire.- La ponctuationElle n’est pas indispensable.« Mon beau navire ô ma mémoireAvons-nous assez naviguéDans une onde mauvais à boireAvons- nous assez divaguéDe la belle aube au triste soir » - La longueur des versLes vers peuvent être dans le même poème de longueur inégale.« Un cheval s’écroule au milieu d’une alléeLes feuilles tombent sur luiNotre amour frissonneEt le soleil aussi. » III) Anthologie personnel

et je savais à peine ce que je faisais. Une minute après, je rouvris les yeux, car à travers mes cils je la voyais étincelante des couleurs du prisme, et dans une pénombre pourprée comme lorsqu'on regarde le soleil. Oh ! comme elle était belle ! Les plus grands peintres, lorsque, poursuivant dans le ciel la beauté idéale, ils ont rapporté sur la terre le divin portrait de la Madone, n'approchent même pas de cette fabuleuse réalité. Ni les vers du poète ni la palette du peintre n'en peuvent

l'écho des petites notes perlées ; certaines phrases ralenties se perdaient dans les ténèbres du jardin, où l'on n'entendait seulement pas un battement d'ailes. La vieille flûte de bois jaune semblait jouer ses airs anciens devant le château de la Belle au bois dormant. Un dimanche, sur la place de l'Église, un des employés de la poste montra brusquement à Julien un grand vieillard et une vieille dame, en les lui I 6 Pour une Nuit d'Amour nommant. C'étaient le marquis et la marquise de