La Bizarrerie Poétique

soupçonneux. - Voilà, commençai-je en m'embrouillant un peu, le moment est peut-être mal choisi, mais je suis prêt à vous les développer. Je pense qu'il se peut que nous nous trompions tous les deux sur le compte de Foma Fomitch et que toutes ces bizarreries cachent une nature exceptionnellement douée, qui sait ? C'est peut-être un de ces coeurs douloureux brisés par la souffrance, et aigris contre toute l'humanité. J'ai entendu dire que, jadis, il II - MONSIEUR BAKHTCHEIEV 30 Carnet d'un Inconnu

absolue de la réalité et de l’esprit.) De sorte que ce n’était jamais qu’après coup, en les 240 rapportant à un nom, que leur connaissance était devenue pour moi la connaissance des Guermantes. Mais peut-être cela même me rendait-il la vie plus poétique de penser que la race mystérieuse aux yeux perçants, au bec d’oiseau, la race rose, dorée, inapprochable, s’était trouvée si souvent, si naturellement, par l’effet de circonstances aveugles et différentes, s’offrir à ma contemplation, à mon commerce

– certes mignon – humilié par l'infirmité ? Comment lui en vouloir d'avoir utilisé ce qui lui restait, son imagination, pour s'évader de son existence ou l'enrichir ? Et de quel droit, moi, un romancier, allais-je lui reprocher son improvisation poétique ? Je m'approchai. Elle sursauta, sourit, me désigna un siège. Je m'installai en face d'elle et l'interrogeai. — Pourquoi n'écrivez-vous pas tout cela ? C'est si captivant. Rédigez un livre, en mettant de faux noms, en l'intitulant « roman ». Elle

pour un portrait de Rembrandt, sans cadre », « pour faire de cette figure je ne sais quoi de funeste qu’aucune parole humaine ne pourrait exprimer.  » Ainsi, il guide le lecteur, l’invitant à s’étonner, insistant sur l’aspect « surnaturel », la bizarrerie du personnage. Il utilise le mode conditionnel qui est le mode de l’imaginaire, introduisant ainsi des formules hypothétiques, des possibilités d’interprétation. Tout cela lui permet de guider le lecteur auquel il s’adresse : « vous eussiez dit »

K’oung -tse, dans toutes les questions qui se rapportent à l’effet extérieur, conserve toujours un point de vue remarquablement réaliste, critique et même prosaïque, il devient, lorsqu’il parle de son surhomme, du vrai Fils du Ciel, presque aussi poétique et aussi extatique que le vieux maître ou que Platon. Alors il n’est plus du tout rationaliste, car penser que le ciel enverra un jour dans le monde son grand fils pour le rénover n’est plus une affaire de savoir, c’est l’affaire d’une foi solide

autre univers d’où l’on recevrait des nouvelles de la façon la plus mystérieuse qui soit ! L’imagination n’a plus la ressource d’évoquer des fils de fer au 7 creux desquels glisse l’invisible message. Le mystère est plus insondable encore, plus poétique aussi, et c’est aux ailes du vent qu’il faut recourir pour expliquer ce nouveau miracle. Ainsi, les premières heures, nous sentîmesnous suivis, escortés, précédés même par cette voix lointaine qui, de temps en temps, chuchotait à l’un de nous quelques

pour un portrait de Rembrandt, sans cadre », « pour faire de cette figure je ne sais quoi de funeste qu’aucune parole humaine ne pourrait exprimer.  » Ainsi, il guide le lecteur, l’invitant à s’étonner, insistant sur l’aspect « surnaturel », la bizarrerie du personnage. Il utilise le mode conditionnel qui est le mode de l’imaginaire, introduisant ainsi des formules hypothétiques, des possibilités d’interprétation. Tout cela lui permet de guider le lecteur auquel il s’adresse : « vous eussiez dit »

de posséder une portion de la mère nature, de la terre, et ce, encore moins à titre personnel, individuel. Le témoin américain qui a transcrit et traduit ce discours à l'époque a affirmé que ce qu'il avait pu écrire était très en deçà de la force poétique et évocatrice des paroles du grand chef dans sa langue. On dit qu'il existe plus d'une version de cette allocution. Les autres (pas plus de deux, en fait), que j'ai pu consulter, ne présentent que des différences très mineures par rapport à celle-ci

Lorsque nous nous apercevons de leur présence, ils abondent déjà en formes étranges, — cornues, crêtées, armées de défenses — , indiquant (comme toujours !) un groupe parvenu au terme de son évolution. Groupe assez monotone, en fait, sous ses bizarreries superficielles, — et où par suite ne se distinguent pas encore clairement les nervures d’un véritable Biote. Groupe fascinant, néanmoins, par l’étalement et les potentialités de son verticille. D’un côté les immuables p.139 Tortues. Et, à l’autre

chez Swann. L'esthétique proustienne, en action, tente de répondre à cette question, dès les oeuvres de jeunesse, Les Plaisirs et les Jours, Jean Santeuil, les traductions de Ruskin, les pastiches. Il s'agissait d'abord de l'invention d'un style poétique, qui doit beaucoup au romantisme, mais aussi au décadentisme. Ce style progressivement s'affine, et l'évolution est sensible dans les brouillons, pour devenir l'écriture de la réalité, de ce que Proust appelait la "vraie réalité", c'est-à-dire pour