La Cantatrice Chaude

pauvrement vêtue, il lui dit sans façons : “Avec une telle mine et sans personnalité, comment osez-vous espérer réussir à l'Opéra ? Ma pauvre enfant, renoncez donc à ce projet. Achetez plutôt une machine à coudre et allez travailler. VOUS NE SEREZ JAMAIS CANTATRICE.” Jamais, c'est un long bail. Le directeur de l'Opéra de Vienne connaissait bien la technique du chant mais il ignorait le pouvoir du désir obsessionnel. S'il connaissait cette puissance, il n'aurait pas commis l'erreur de condamner un génie sans

vêtue, il lui dit sans façons : “Avec une telle mine et sans personnalité, comment osez-vous espérer réussir à l'Opéra ? Ma pauvre enfant, renoncez donc à ce projet. Achetez plutôt une machine à coudre et allez travailler. VOUS NE SEREZ JAMAIS CANTATRICE.” Jamais, c'est un long bail. Le directeur de l'Opéra de Vienne connaissait bien la technique du chant mais il ignorait le pouvoir du désir obsessionnel. S'il connaissait cette puissance, il n'aurait pas commis l'erreur de condamner un génie

consacre enfin avec fougue, mais sans esbroufe, à des causes généreuses. Richard Burton meurt en 1984. Le temps semble fini des excentricités. Reste la fonction de star. Par pitié pour Zeffirelli, Elizabeth Taylor joue le rôle d’une très improbable cantatrice chantant le rôle d’Aïda dans Toscanini,en 1988.Qui d’autre aurait osé?p Jacques Siclier L’aventure de « Cléopâtre » Sa vie privée défraie la chronique. Elle se marie une nouvelle fois, avec l’acteur Eddie Fisher, ancien mari de la charmante Debbie

pauvrement vêtue, il lui dit sans façons : “Avec une telle mine et sans personnalité, comment osez-vous espérer réussir à l'Opéra ? Ma pauvre enfant, renoncez donc à ce projet. Achetez plutôt une machine à coudre et allez travailler. VOUS NE SEREZ JAMAIS CANTATRICE.” Jamais, c'est un long bail. Le directeur de l'Opéra de Vienne connaissait bien la technique du chant mais il ignorait le pouvoir du désir obsessionnel. S'il connaissait cette puissance, il n'aurait pas commis l'erreur de condamner un génie sans

-physiquement : « toi, fort, grand, large ». Sportif (natation); p 1 « écrasé par la simple existence de ton corps ». -appétit dévorant montre l’énergie de cet homme  « comme tu avais un puissant appétit et une propension particulière à manger tout très chaud ». -nervosité des gestes à table qui marque une certaine assurance : « tu te curais les ongles »…. -menaces verbales : « je te déchirerai comme un poisson »; courses en criant autour de la table. P 1 « de violentes menaces ». « cet homme gigantesque

et crée des habitudes) contribue à fabriquer des tendances, des comportements, à décider des grandes lignes d'un tempérament. Avec la naissance, dont un autre psychanalyste — Otto Rank (1884-1939) — dit qu'elle est un traumatisme (passage d'un état chaud, humide, doux, silencieux, idéal, liquide à la clarté brutale du jour de la salle d'opération bruyante et accusant vingt degrés de moins, d'où un désir permanent de retrouver cet état idéal par des comportements régressifs), l'enfant entame un périple

se substituer à la réflexion. Soit pour fuir l’enfer de la pensée, comme l’on découvre à la fin de En attendant Godot de Beckett, soit que la pensée est un ramassis d’idées reçues, et le sujet parle pour ne rien dire, comme c’est le cas dans La Cantatrice chauve, de Ionesco. Dans les Romances sans Paroles, la primauté de la parole sur la pensée, au grand dam du titre même du recueil, se lit d’abord dans le retournement des clichés. Ce procédé fait de l’acte de l’énonciation un jeu de mots. Le fameux

demanda de le cacher pendant deux ou trois jours dans ses huttes. Il va sans dire que Boudoux lui accorda sa demande. Seulement, comme on entrait en automne, il l’engagea à se munir d’une couverture, attendu que les nuits commençaient à ne plus être chaudes. Dumas rentra chez lui, se glissa dans sa chambre, prit une des couvertures de son lit, et écrivit sur un bout de papier : « Ne sois pas inquiète de moi, bonne mère : je me sauve parce que je ne veux pas être curé. » Et il alla rejoindre Boudoux qui

souper de « Queen Kelly», la jeune fille ingénue est prise entre deux feux, celui des bougies sur la table devant elle qui chatoient sur son visage, et celui du feu dans la cheminée derrière elle qui l'entoure d'un halo lumineux (elle aura donc trop chaud, et se laissera ôter le manteau qui la couvre... ). Mais c'est Murnau, le maître de tous ces stades et aspects qui annoncent à la fois l'arrivée du diable et la colère de Dieu 31. En effet, Goethe montrait bien que l'intensification des deux côtés

absurde et aux échanges vides. Ce mélange du tragique métaphysique et de l'humour dans la dérision et la déstructuration du langage et de la forme théâtrale (pas de scènes, actes très longs, didascalies abondantes) se retrouve chez Eugène Ionesco (La cantatrice chauve, 1950 - Les Chaises - La Leçon - 1951) et plus encore chez Samuel Beckett (En attendant Godot, 1953 - Fin de partie, 1957). Ajoutons quelques noms d'aujourd'hui qui montrent que le texte de théâtre demeure vivant à côté des expériences dramaturgiques