La Caracterisation De George Duroy

d’autant plus frappant qu’il s’exerce en pleine lucidité, dans un style clair, transparent, logique. Le narrateur raisonne, cherche des explications, généralise son cas, sans parvenir à atténuer la crise d’angoisse, dont on note une fois de plus la caractérisation extrême : « épouvantable », « abominable ». L’extrait montre le rôle que joue la mise en récit dans l’appréhension de ces états limites, puisqu’il cherche des équivalents imagés : « figurez-vous », dit-il au lecteur en s’adressant directement

rechercher des nuances. © rue des écoles & Le Monde, 2015. Reproduction, diffusion et communication strictement interdites. REPÈRES UN SUJET PAS À PAS EXTRAITS CLÉS catholique et bien-pensante de la première moitié du xxe siècle – Les Choses, de Georges Pérec, 1965, soustitré « Une histoire des années soixante », restituent les débuts de la société de consommation. III. Le roman peut avoir d’autres préoccupations que de vouloir rendre compte d’une réalité historique ou sociale a) Les situations

Rubriques Expressions écrite » – Dossier « Écrire une nouvelle fantastique » – Dossier « De correspondance papier à l’échange électronique »» l’échange électronique Jouer une scène de George Dandin p. 188, de Cyrano de Bergerac p. 194, des Rendez-vous de Senlis p. 197, du Cid p. 216 et 234 Jouer une scène de George Dandin p. 188, de Cyrano de Bergerac p. 194, des Rendez-vous de Senlis p. 197, du Cid p. 216 et 234 Réciter des poèmes p. 142, 242, 251, 262… ––Dossier 12 ««Poésies en chansons »» Réciter

début d’une description. b. Indications spatiales = compléments circonstanciels de lieu  : sur l’eau  ; çà et là  ; dans la brume  l’eau et le ciel. c. Les verbes sont à l’imparfait (l. 2, 3, 5, 6, 7). d. Autre trait du discours descriptif, la caractérisation des noms, très développée grâce aux nombreux adjectifs : eau profonde (l. 1) ; sombre (l. 2) ; petites, proches ou lointaines, blanches, vertes ou rouges, immobiles (l. 4-6). Remarque : Les adjectifs brume nocturne et marée prochaine ne sont pas

dans la première strophe, l’adjectif seul mis en valeur à la  césure dans la deuxième strophe, absence de la femme). 101 – 2e § : le dialogue avec la nature (personnification de la  nature, apostrophe lyrique, injonction). – 3e § : un miroir de son état d’âme (caractérisation du  paysage tourmenté, hyperboles). – T. de Viau : nature = cadre plus euphorique, propice à  l’amour. 7. Élégie et ode = deux formes poétiques au lyrisme distinct, donc aux effets opposés : élégie = plainte et nostalgie ; ode = enthousiasme et légèreté

et des rites désuets (textes 3 et 5). Par ce biais, le roman retrouve ses origines : faire renaître des personnages, reflets d’un monde disparu à jamais. Mais c’est encore le pouvoir du roman que d’en maintenir l’image. H istoire des arts Georges de La Tour, La Madeleine pénitente, XVIIe siècle  p. ¤¤-¤‹ « Vanitas vanitatum, et omnia vanitatum » LECTURE DE L’IMAGE 1. Le peintre a travaillé à l’extrême simplicité de la scène ainsi qu’à son épure. L’épisode emprunté à la Bible

et des rites désuets (textes 3 et 5). Par ce biais, le roman retrouve ses origines : faire renaître des personnages, reflets d’un monde disparu à jamais. Mais c’est encore le pouvoir du roman que d’en maintenir l’image. H istoire des arts Georges de La Tour, La Madeleine pénitente, XVIIe siècle  p. ¤¤-¤‹ « Vanitas vanitatum, et omnia vanitatum » LECTURE DE L’IMAGE 1. Le peintre a travaillé à l’extrême simplicité de la scène ainsi qu’à son épure. L’épisode emprunté à la Bible