La Chaise Longue

comptabilité mais il n'y avait rien à faire, elle n'arrivait pas à se concentrer. Elle ne faisait que penser à son fils. Tout à coup son portable sonna, elle répondit, c'était Mme Vernon, la directrice de l'orphelinat. Elles discutèrent durant plusieurs longues minutes. A la suite de cet appel Mélanie, c'était son nom, réfléchissait, elle ne savait quelle décision prendre. En effet Mme Vernon venait de lui apprendre qu'un nouvel enfant était arrivé il y avait quelques jours après la mort de sa mère. La

nouveaux matériaux, de nouvelles habitudes de consommation et de nouvelles techniques a-t-elle influencé la création artistique ? West Side Story La gare Saint-Lazare En quoi l’art peut-il représenter un évènement historique ? La marseillaise La chaise électrique Bibliographie En quoi une œuvre peut-elle être engagée ? Né en 17 à Leidenstadt Fiche d’identité : Né en 17 à Leidenstadt est une chanson de variété française écrite en 1990 par Jean Jacques Goldman et interprétée par lui-même

L’électrocution : Seuls les États-Unis maintiennent, comme méthode d’exécution alternative à l’injection létale, la chaise électrique mise au point dans ce pays en 1880. Le choix de cette méthode est proposé au condamné dans neuf États. À défaut, l’injection létale est retenue. Depuis 2000, presque tous les ans, un condamné demande à être exécuté sur la chaise électrique. Le condamné est sanglé sur une chaise en bois. Des électrodes sont placées sur son crâne rasé et à ses chevilles. Puis une haute tension est

| | | Cardiovasculaire : L’endurance cardiovasculaire est la capacité du cœur et des poumons à fournir suffisamment d’oxygène aux muscles durant les périodes d’activités de longue durée. |Activités |Durée |Intensité | | | | | |Jogging

poussé la porte étroite qui chancelle, Je me suis promené dans le petit jardin Qu'éclairait doucement le soleil du matin, Pailletant chaque fleur d'une humide étincelle. Rien n'a changé. J'ai tout revu : l'humble tonnelle De vigne folle avec les chaises de rotin... Le jet d'eau fait toujours son murmure argentin Et le vieux tremble sa plainte sempiternelle. Les roses comme avant palpitent, comme avant Les grands lis orgueilleux se balancent au vent. Chaque alouette qui va et vient m'est connue

couteau dans une porte »l.11, l.12 «  chaise boiteuse ». Et le narrateur va alors insisté sur la vision globale de tous les éléments propre aux souvenirs en utilisant l’adjectif indéfinis « tout » à trois reprise l.9 «  toutes les sensations », l.10 tous les souvenirs, toutes les choses » et en utilisant un vocabulaire imprécis et généralisant l.10 « des choses », l.11 « riens » et enfin des articles indéfinis l.11 « des riens », « une marque », l.12 « une chaise » « des odeurs ». Et enfin un rythme

composition, formes, couleurs, etc.) | |- Description : L'objet dominant de la chambre est le lit : solide et simple, il suggère la chaleur, le confort et la sécurité. La plupart des | |autres objets (les chaises, les coussins et les tableaux) sont représentés par paire. Cette représentation contribue à donner une impression de| |tranquillité, d'ordre et de calme.

vitrée, laissait voir ce qui avait toutes les apparences d’une chambre d’hôpital. Un lit, une petite table, une chaise et de nombreux appareils et moniteurs constituaient le mobilier. Sur le lit, une mince silhouette, ses cheveux longs et emmêlés couvrant son visage. Ficelée par de lourdes courroies, elle était parfaitement immobile. Smith entra, refermant la porte derrière lui. Il prit la chaise, l‘installant près du lit. Il saisit le poignet, cherchant le bouton d’allumage. Après quelques tâtons, il

dans les rayons de livres pour voir si quelque chose avait pu perforer le toit. Il remarqua un endroit où de l’eau s’infiltrait par un trou, le sol était plein d’eau et glissant, il devait donc lutter pour ne pas tomber, mais après s’être battu de longues minutes, il glissa et se tapa la tête contre le sol en marbre. Il resta sur le sol quelques instants, il avait de la peine à s’en remettre mais distingua sur une étagère du bas, à peu prés à la hauteur de son torse vu qu’il était encore par terre

lampadaires dans lesquels se reflètent toutes les couleurs du bal. - Les lignes verticales correspondent aux poteaux des lampadaires, aux troncs des arbres, aux élancées des couples qui dansent, aux robes longues des femmes, aux rayures bleues et roses de la femme devant, aux montants des chaises, aux pieds de la table, aux verres posés dessus. 5 Ce tableau est comparable à un grand kaléidoscope: les chapeaux à répétition, les couleurs « phares » de Renoir récurrentes dans cette scène, les petites