La Chartreuse De Parme Fabrice Descendu De Son Cheval

refus de l’idéalisation. Il s’agit pour eux d’émanciper totalement le personnage de ses prestigieux antécédents. Il n’est plus question, en apparence tout du moins, de proposer au lecteur un personnage extraordinaire. Ainsi Fabrice del Dongo, dans La Chartreuse de Parme, ne s’illustre pas par sa bravoure durant la bataille de Waterloo... Emma Bovary vit une existence si ennuyeuse qu’elle choisit de tromper son mari, le pâle et terne Charles Bovary. Gervaise Coupeau, l’héroïne de L’Assommoir

représenter Napoléon, David choisit le portrait équestre. Ce dispositif lui permet de mettre en scène celui qui n’est encore que vice-consul dans une position de pouvoir. Sur son cheval cabré, Napoléon domine et ses vêtements le présentent bien en chef de guerre qui montre le chemin, comme l’indique son doigt. D’ailleurs, le cheval et les vêtements font du tableau un ensemble en mouvement autour d’un cavalier qui est un guide en marche. Les indications du bas du tableau rassemblent Bonaparte, « Annibal

représenter Napoléon, David choisit le portrait équestre. Ce dispositif lui permet de mettre en scène celui qui n’est encore que vice-consul dans une position de pouvoir. Sur son cheval cabré, Napoléon domine et ses vêtements le présentent bien en chef de guerre qui montre le chemin, comme l’indique son doigt. D’ailleurs, le cheval et les vêtements font du tableau un ensemble en mouvement autour d’un cavalier qui est un guide en marche. Les indications du bas du tableau rassemblent Bonaparte, « Annibal

imaginée à l'aventure observée, ou mieux à l'aventure Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 24 racontée, comme si elle appartenait à la vie 6». Il ajoute à propos de Balzac qui écrivait avec une « furie de cheval emporté » qu’il « fut doué d’une si géniale intuition […] (qu’) il créa une humanité toute entière si vraisemblable que tout le monde y crut et qu’elle devint vraie. Son admirable fiction modifia le monde, envahit la société, s’imposa et passa du

les situations de son récit ; interrompant son 57 Le cours récit à la 3e personne, il peut alors intervenir à la 1re personne (« Nous avouerons que notre héros était fort peu héros en ce moment », ironise Stendhal, dans La Chartreuse de Parme (1839), à propos de Fabrice del Dongo à la bataille de Waterloo) ou prendre à partie son lecteur à la 2e personne. 2. Selon quel point de vue? Dans un récit à la première personne, les événements sont narrés selon le point de vue du narrateur ; c’est

déclenche!à!son!tour!une!autre!action!qui!la!suit!:!par!exemple,!Angelo,! dans!Le$Hussard$sur$le$toit,!ne!serait!pas!monté!sur!les!toits!de!Manosque!s’il!n’y!avait!eu! le!choléra!et!s’il!n’avait!été!repéré!comme!étranger!à!la!ville,!et!ne!serait!pas!descendu! chez!Pauline!de!Théus!s’il!n’avait!eu!faim.!Action,!cause!et!effet!:!là!sont!bien!les!ressorts! romanesques!principaux.!On!peut!même!aller!jusqu’à!dire!que!chez!certains!romanciers,! dont!Zola,!la!notion!de!système!qui!préside!à!l’écriture!romanesque

est investie d’une mission bien définie, dont le respect garantit l’harmonie du corps social sous le regard de Dieu, Seigneur des seigneurs. La supériorité du chevalier s’exprime symboliquement par sa position dominante d’écuyer perché sur son cheval. On pourra se fonder sur la symbolique multiple de la Table ronde pour montrer que, pour le Moyen Âge, ici-bas et au-delà, microcosme et macrocosme obéissent au même principe d’ordre, et que le monde terrestre reflète une ordonnance divine.