La Chute Dans La Nouvelle Réaliste De Maupassant

(1836) Nouvelle Un étrange alchimiste est en fait un esprit pur que Satan voudrait faire chuter comme il peut le faire de tous les êtres qui ont une âme. Il suscite l'amour d'une jeune fille pour lui : elle se languit et se tue mais l'alchimiste demeure insensible. Cet esprit pur était le dernier essai du Créateur. Commentaire Flaubert jeune affichait un tempérament romantique, ce qui se traduisait par une imagination enflammée et une attirance pour le surnaturel. La nouvelle montre l'influence

le DVD-Rom de la collection Terres littéraires, propositions de corpus et d’activités complémentaires de type bac). En fin de correction de chaque fiche de la partie II, un prolongement utilise généralement le support du dernier exercice pour une nouvelle activité qui a pour but d’affermir la notion étudiée. Au bout de toute série d’exercices de fiche méthode de la partie III, un prolongement plus exigeant enrichit l’acquisition de la compétence concernée. Cet outil a été élaboré dans le souci constant

d’une méningite aiguë (chapitre 7). Femme pitoyable par sa faiblesse, Renée accède au terme du roman au statut de victime tragique. Objet choisi et manipulé par Saccard (elle est son faire-valoir et sa principale réserve d’argent), Renée est cette « nouvelle Phèdre » que le destin écrase et broie. Maxime ou la médiocrité Du trio central, il est le personnage le moins présent et le moins consistant. Totalement absent du chapitre 2, peu de pages lui sont entièrement consacrées. Quand Zola le fait apparaître

(=oiseau populaire) Personnage impossible (oxymore) : « petite grande âme »,  « un étrange gamin fée », « nain », « Antée » Flou sur la bataille : pas de description du lieu, la temporalité incertaine, seul Gavroche intéresse Victor HUGO (il n’est pas réaliste) Un texte romantique parce qu’il joue sur l’aspect théâtral et il mélange le rire et les larmes C’est un texte sur l’apothéose du héros L’aspect héroïque du personnage : noble de caractère, courageux, origine particulière : un enfant aux parents

affiches, hommes sandwichs. ▪ Mise en abîme de ce lancement publicitaire dans le roman : les techniques employées par Bordenave pour lancer Nana sont celles qu’emploient Zola et le journal dans lequel paraît son feuilleton. o Nouvelle conception de la littérature qui tend à devenir un espace commercial. ▪ Définit un nouveau type de composition fondé sur une efficacité dramatique : Influence de Ponson du Terrail, auteur de Rocambole, qui sait tenir en haleine son

méningite aiguë (chapitre 7). Femme pitoyable par sa faiblesse, Renée accède au terme du roman au statut de victime tragique. Objet choisi et manipulé par Saccard (elle est son faire-valoir et sa principale réserve d’argent), Renée est cette « nouvelle Phèdre » que le destin écrase et broie. Maxime ou la médiocrité Du trio central, il est le personnage le moins présent et le moins consistant. Totalement absent du chapitre 2, peu de pages lui sont entièrement consacrées. Quand Zola le fait apparaître

suite, à la lecture des poèmes, le lecteur découvre que certains textes sont très courts. Parfois, ils ne mesurent qu'un seul vers. De plus, l'avantage est laissé aux dessins dans les dernières pages, où se succèdent des portraits imaginaires ou réalistes. C'est ce qu'on appelle l'imbrication : la plus grande place est laissée aux dessins, et le texte vient s'imbriquer avec eux. III – L'agrégation Le mot agrégation désigne la façon dont les artistes procèdent pour rendre lisibles leurs langages une

science et de rigueur, on arrive à déceler et à se conformer à ce que l'auteur a voulu dire et faire. → tendance qui va se retrouver ds courant + moderne de la critique : Les Nouveaux critiques (the new criticism) qui se dvpe ds années 1930-40. Cette nouvelle critique préconise une close reading : lecture serrée, rapprochée, objective qui vise à se débarrasser de ce qu'on appelle l'illusion affective. Illusion affective = qd on lit poèmes, on peut avoir tendance à confondre le poème et ses résultats

dire raconter la vie, ses faiblesses, forces, événements, troubles et pulsions. L'âme humaine a toujours besoin de faire éblouir les mots, de faire bouger et rendre vivants les différentes formes de littératures: prose, poésie, essais, théâtre, nouvelles...en définissant l'humanité en toutes ses extrémités. Ecrire, c'est parler de soi, ou des autres, par le biais du style, des mots; c'est une façon de penser. Certes, écrire c'est aussi traverser une foule de principes, de règles, d'usages et de coutumes

dire raconter la vie, ses faiblesses, forces, événements, troubles et pulsions. L'âme humaine a toujours besoin de faire éblouir les mots, de faire bouger et rendre vivants les différentes formes de littératures: prose, poésie, essais, théâtre, nouvelles...en définissant l'humanité en toutes ses extrémités. Ecrire, c'est parler de soi, ou des autres, par le biais du style, des mots; c'est une façon de penser. Certes, écrire c'est aussi traverser une foule de principes, de règles, d'usages et de coutumes