La Conquête de Plassans

question des tempéraments et des milieux, le fil qui conduit mathématiquement d’un homme à un autre homme. » Les vingt romans du cycle des Rougon-Macquart * La Fortune des Rougon (1871) * La Curée (1872) * Le Ventre de Paris (1873) * La Conquête de Plassans (1874) * La Faute de l'abbé Mouret (1875) * Son Excellence Eugène Rougon (1876) * L'Assommoir (1877) * Une page d'amour (1878) * Nana (1880) * Pot-Bouille (1882) * Au Bonheur des Dames (1883) * La Joie de vivre (1884) * Germinal (1885)

lourd secret qu'elle révéla certainement à Zola après leur mariage. Née le 23 mars 1839 à Paris, Alexandrine est la fille d'une petite marchande de dix-sept ans et d'un ouvrier typographe, né à Rouen. L'écrivain consacre un portrait à sa nouvelle conquête, « L'amour sous les toits », dans Le Petit Journal. On ne connaît pas l'origine de cette liaison. Peut-être est-ce le fait du hasard, puisque Émile et Alexandrine habitaient tous deux les hauts de la montagne Sainte-Geneviève. Des rumeurs font

DE ZOLA * Contes à Ninon (1864) * La confession de Claude (1865) * Thérèse Raquin (1867) * Madeleine Férat (1868) * La Fortune des Rougon* (1871) * La Curée* (1872) * Le Ventre de Paris* (1873) * La Conquête de Plassans* (1874) * La Faute de l'abbé Mouret* (1875) * Son Excellence Eugène Rougon* (1876) * L'Assommoir* (1877) * Une Page d'Amour* (1878) * Le Roman Expérimental (1880) * Nana* (1880) * Pot-bouille* (1882)

les soubresauts des corps malades dans ses romans. Tante Dide et Marthe Rougon théâtralisent leur corps, comme les patientes de la Salpêtrière. Ce corps pousse les personnages à agir de manière aberrante, comme Marthe, figure centrale de La Conquête de Plassans, qui se blesse la nuit dans des crises d’hystérie parce qu’elle perd tout contrôle de sa personne. De même, le fait religieux et ses dérives servent de prétexte à Zola pour décrire la dévotion comme une pathologie psychique qui rejette la réalité

théatre | | |Publication du Ventre de Paris | |1874 |Publication de La Conquête de Plassans | | |Il assiste à la première exposition impressionniste chez Nadar. | |1875 |Publication de La Faute de

été notamment inspiré à Zola par Blanche Dantigny. b. Bibliographie 1864 : Les contes a Ninon 1865 : Les confession de Claude 1867 : Thérèse Raquin 1868 : Madeleine Férat 1870 : La fortune des Rougon 1871 : La curée 1874 : La conquête de Plassans 1875 : La Faute de l’abbé Mouret 1876 : Son excellence Eugène Rougon 1877 : L’assommoir 1878 : Une page d’amour 1880 : Nana 1882 : Pot bouille et Capitaine Burle 1883 : Au bonheur des dames 1884 : Nais Micoulin et La joie de vivre

théatre | | |Publication du Ventre de Paris | |1874 |Publication de La Conquête de Plassans | | |Il assiste à la première exposition impressionniste chez Nadar. | |1875 |Publication de La Faute de

Claude (1865) -Le- Vœu d'une morte (1866) -Edouard Manet (1867) -Les Mystères de Marseille (1867) -Thérèse Raquin (1867) -Madeleine Férat (1868) -Les Rougon-Macquart: -La Fortune des Rougon (1871) -La Curée (1872) -Le Ventre de Paris (1873) -La Conquête de Plassans (1874) -La Faute de l'abbé Mouret (1875) -Son Excellence Eugène Rougon (1876) -L'Assommoir (1877) -Une Page d'amour (1878) -Nana (1880) -Pot-Bouille (1882) -Au Bonheur des Dames (1883) -La Joie de vivre (1884) -Germinal (1885) -L'Œuvre (1886)

Bécaille, 1884 La série des Rougon-Macquart * La Fortune des Rougon, A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, 1871. * La Curée, A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, 1872. * Le Ventre de Paris, Charpentier, Paris, 1873. * La Conquête de Plassans, Charpentier, Paris, 1874. * La Faute de l'abbé Mouret, Charpentier, Paris, 1875. * Son Excellence Eugène Rougon, Charpentier, Paris, 1876. * L'Assommoir, Charpentier, Paris, 1878. * Une page d'amour, Charpentier, Paris, 1878

tableau» (page 19), il la saisit dans un dessin alors qu’elle dort encore ; puis, à son réveil, la supplie de prendre la pose, apprend son nom : Christine, mais doit la laisser partir. II Le lendemain, il reçoit la visite de son ami d’enfance à Plassans, l’écrivain Pierre Sandoz, qui vient prendre la pose pour «un monsieur vêtu d’un simple veston de velours» qui figurera dans son grand tableau intitulé “Plein air” où «dans un trou de forêt [...] une femme nue était couchée» tandis qu’«au fond