La Critique Litteraire Selon Roland Barthes

Université de Bagdad Faculté des Langues Département de Français Avarice et Amour dans Eugénie Grandet de Balzac Recherche présentée Par Samir Abdulwahide Yaseen 2010 1 Introduction Au fond, l’esprit de Balzac est l’un des grands esprits littéraires ayant pris la charge de faire changer la vie française convenablement avec les principes de la révolution française. C’est un esprit de l’idéal et de l’humanité qui attire, par la grandeur de ses idées, l’ensemble des chercheurs pour en essayer

se définir comme une discipline à part entière. On a ainsi une certaine carence (= manque) dans la réflexion des historiens de l'Art sur leur propre discipline. La nature de l'Histoire de l'Art est double : d'un côté, il y a la méthode classique, critique, mais aussi l'idée générale que l'on se fait de cette discipline. l'Histoire de l'Art s'enseigne, on parle de l'Histoire de l'Art universitaire. Cette discipline est autonome. Les historiens de l'art ont eu tendance à défendre l'originalité de leur

que j’ai gardé et qui est devenu Le polygone étoilé, ça a été une autre aventure… ”[2]. Nedjma est donc en quelque sorte le fruit d’une fragmentation imposée par les besoins de l’édition et pourtant dès sa sortie il fut salué unanimement par la critique. Dès lors, le roman, n’a cessé d’interpeller les chercheurs et les écrivains. A tel point qu’une légende s’est peu à peu construite sur cette œuvre qualifiée tour à tour de mystérieuse, de déroutante, d’envoûtante, d’irradiante, d’éclatée… Les éditeurs

la compagne nécessaire et utile de la démocratie. Face à la majorité, la minorité – y compris ses marges – doit pouvoir manifester ses opinions pour lui permettre de devenir un jour à son tour la majorité. Il faut donc admettre la controverse, la critique, le débat contradictoire. Enfin, troisième enjeu sociétal, la liberté d’expression peut être considéré comme le ciment nécessaire du “vivre ensemble”, garante, par son mode opératoire – les mots et non les coups – d’une coexistence pacifique entre

« théâtralité » : le théâtre en littérature I- Mimesis et diégésis : frontières des genres. Situer le « genre théâtral » à l'intérieur du champ littéraire. Interroger le présupposé de ces cours magistraux : concevoir le théâtre comme un genre littéraire dont il s'agirait de proposer une histoire et une histoire de la théorie. Le théâtre est-il un genre littéraire ? Le théâtre en tant que tel ne relève pas de la problématique générique. A l'intérieur certes des genres théâtraux, définis par des poétiques

THÉORIE DU TEXTE Qu'est-ce qu'un texte, pour l'opinion courante ? C'est la surface phénoménale de l'œuvre littéraire ; c'est le tissu des mots engagés dans l'œuvre et agencés de façon à imposer un sens stable et autant que possible unique. En dépit du caractère partiel et modeste de la notion (ce n'est, après tout, qu'un objet, perceptible par le sens visuel), le texte participe à la gloire spirituelle de l'œuvre, dont il est le servant prosaïque mais nécessaire. Lié constitutivement à l'écriture

dédoublement de la figure actantielle dominante : Ramatoulaye. Notre lecture critique vise à déterminer les enjeux littéraires de cette épistolarité. Nous l’envisagerons dans sa double fonction de support narratif et d’emblème de la voix singulière de Ramatoulaye qui parcourt le texte, le tisse et le façonne selon un processus de réévaluation critique de son propre patrimoine hypoculturel. Ce parcours critique sera développé selon cinq principaux axes de * Université Cheikh Anta Diop de Dakar. 1

s’élever au sommet de l’échelle sociale et d’exalter leur re- nommée littéraire. Craignant que son rival ne prenne le devant de la scène, Quevedo cherche à dé- crédibiliser Góngora en satirisant son style alambiqué et en le moquant. Celui-ci répond aux at- taques réitérées de son adversaire et l’invective en retour. La querelle s’envenime, mais Quevedo parvient finalement à ses fins. Discrédité, Góngora s’éloigne des cercles littéraires de la cour et écrit des poèmes d’une opacité formelle extrême, de

que Ponge appelle la "rage de l'expression") affronte un langage dont les imperfections contraignent, voire faussent tout discours (il faut donc s'exprimer "compte tenu des mots"). Dans cette perspective, Ponge fait sienne la conception du poète selon Lautréamont : le poète doit être « plus utile qu'aucun citoyen de sa tribu2 » parce qu'il invente le langage qu'emploieront ensuite les journalistes, les juristes, les négociants, les diplomates, les savants. S'il appartient au poète de modifier le

parvient t-il à donner vie à des mots ? Nous verrons dans une première partie que cela passe par une lecture approfondie et concentrée du texte avant de nous intéresser au travail corporel et spatial du plateau . "Pièce de théatre : Piéce écrite selon certaines règles de littérature et qui est destiné à être jouée sous forme de représentation . " L'internaute Cette définition frappante par sa banalité et son aspect extrêmement "théorique" recouvre en réalité les principaux enjeux du texte théatral