La Danse des canards

d’autres points de vue que le sien ; – exercice raisonné de la faculté d’invention. Épreuve écrite Durée 4 heures ; coefficients : 3 en série L, 2 en séries ES et S, 2 en séries STG, ST2S, STL, STI, hôtellerie, techniques de la musique et de la danse. I. Le corpus d’appui des trois sujets Les sujets prennent appui sur un ensemble de textes (corpus) comprenant éventuellement un document iconographique contribuant à la compréhension ou enrichissant la signification de l’ensemble. Ce corpus peut

1672 Les Femmes savantes, une sévère condamnation du pédantisme Cette année-là, Molière est supplanté par Lully, promoteur de l’opéra en France, qui obtient le privilège royal lui accordant l’exclusivité de la représentation des œuvres chantées et dansées. Par faveur spéciale, le roi autorise toutefois Molière à intégrer des scènes musicales et chorégraphiques dans le Malade imaginaire. 1673 Création du Malade imaginaire, au Palais-Royal, le 10 février Molière tient le rôle d'Argan. Il est pris d'un

une douleur est calmée. Canaille * Contrariétés. Canard * Symbole en liaison avec des espoirs. * Voir un canard : honneur. * Nager : nouvelles défavorables. * Vouloir capturer un canard sans y réussir : pertes. * Capturer un canard : réussite d'une entreprise. * Donner à manger à un canard : on récoltera de l'ingratitude pour un bon acte accompli au bénéfice d'un de ses amis. * Voir un canard rôti : les revenus seront plus mauvais. * Le manger :

(avec un grand nez sur lequel on colle les moustaches et la barbe en coton hydrophile ou d'ouate synthétique ). 19 Venise 20 Brantôme, mémorialiste français, 1540-1614. 12 POLICHINELLE Son grand-père avait un nez crochu, marchait comme un canard et s'amusait à piailler comme un poussin, d'où son nom (pulcino : poussin ; donc pulcinella : petit poussin). Il représente le peuple napolitain. Paysan balourd, il sort parfois de bonnes vérités. Il connaît bien les hommes du peuple et comme

la passion qu’elle lui cachait, c’est ce qui n’a jamais été goûté ni imaginé par nul autre amant. La princesse de Clèves, 4e partie. Texte B : Victor Hugo, Notre-Dame de Paris (1831) Dans le Paris du XVe siècle, une jeune bohémienne, Esméralda, danse sur la place de Grève3, sous les yeux de la foule. Deux spectateurs se détachent : Gringoire, un jeune étudiant, et un homme mystérieux, dont on saura plus tard qu’il s’agit de Claude Frollo, archidiacre de la cathédrale. Celui-ci, brûlant d’un amour

la passion qu’elle lui cachait, c’est ce qui n’a jamais été goûté ni imaginé par nul autre amant. La princesse de Clèves, 4e partie. Texte B : Victor Hugo, Notre-Dame de Paris (1831) Dans le Paris du XVe siècle, une jeune bohémienne, Esméralda, danse sur la place de Grève3, sous les yeux de la foule. Deux spectateurs se détachent : Gringoire, un jeune étudiant, et un homme mystérieux, dont on saura plus tard qu’il s’agit de Claude Frollo, archidiacre de la cathédrale. Celui-ci, brûlant d’un

réfléchir à la hiérarchie des priorités et des enjeux classés par importance croissante. Donc de dire : on prend le 20, puis les moments qui apparaissent et el temps qu’on leur donne = c’est l’agenda. Quelle en est l’utilité ? Savoir qui mène la danse => cette hiérarchie des priorités correspond à la hiérarchie des politiques et à savoir qui est le premier ? qui influence l’autre ? L’opinion publique se demande qui elle va suivre. La spirale : théorie Allemande d’un étudiante Elisabeth Noelle-Neumann

ramper à la marche avec 3 appuis (2 mains, 2pieds, le torse). Développe la perception de l’espace et l’activité cognitive du déplacement (calcul du parcours à effectuer). Développement du schéma corporel. Diapo 84 Marche autonome vers 1 an. Marche en canard et absence de voute plantaire. Peu stable sur les dénivellations. Acquisition humaine capitale : la verticalité. 26 Diapo 85 Courir suppose le développement de la voute plantaire, l’attaque du pied par le talon et le déroulement vers l’orteil.

vagues, assuré qu’il est du rythme de leur progression (fig. 4). De même, notre œil prend plaisir à regarder les motifs rythmiques d’une décoration, d’un tissu imprimé (fig. 5). Et c’est tout naturellement que le corps se livre au rythme du jeu ou de la danse (fig. 6). 3. Oiseaux en vol. Leurs battements d’ailes suivent un rythme précis. 4. Surfeur franchissant une vague. 5. Motif de tissu imprimé. 6. Exemple de mouvement rythmique : le saut à la corde. 65 Les Artistes et le Rythme On

l’entreprise règne sur son marché quand elle existe (forgeron dans une société tribale). Celui qui créé est le monarque, il règne, il a la clé de la survie de l’entreprise mais généralement ces entreprises ne produisent pas assez. Le producteur mène la danse, il prédomine dans le groupe et cette attitude de production fait au fond de lui le vrai chef. Il a les clés de l’économie du système, il exploite les commandes qu’on lui adresse et il détient la puissance économique. Celui qui est le chef, qui produit