La Danseuse Banville

lequel l’humour, mais aussi la « magie » comme l’acrobatie constituent autant de défis que l’image poétique, la disposition typographique, la vitesse de l’écriture tenteront de relever. Il en va de même pour le théâtre et la danse, chez Mallarmé (« la danseuse est la métaphore ») pour qui l’expression du corps permet un « poème dégagé de tout appareil du scribe », et par voie de conséquence chez Valéry : en s’approchant de la danse comme du théâtre, la poésie se pense dans la comparaison. Elle ne se contente

l'inspiration `napoléonienne', chrétienne, médiévale et fabuleuse, le XIXe siècle connaît à partir de 1843, avec la poésie parnassienne, un retour vers l'Antiquité, qui s'est fait selon Albouy, à travers la poésie de Victor de Laprade et de Théodore de Banville(2). Ce dernier replonge la poésie dans « la joie d'un néo-paganisme tout de formes et de couleurs »(3). On assiste à travers sa poésie à un véritable « extase devant des dieux éternellement jeunes, des déesse somptueusement belles et nues(...) »(4)

Baudelaire est à peine revenu de l’Île Maurice qu’il rencontre Jeanne Duval, événement que l’on peut dater vers 1842. A l’époque, elle faisait ses débuts de figurante dans un petit théâtre non loin du Panthéon. Selon les amis du poète, Nadar et Banville, Baudelaire l’aurait aperçue un soir de juillet 1842, entourée des ivrognes qui la tourmentaient. Le jeune poète s’est interposé et, selon les bons moeurs de l’ancien régime, l’a raccompagnée chez elle. Une fois Jeanne entrée dans sa vie, elle n’en

esprit, son méchant esprit était de tourner en ridicule les manies de son ami. Cependant elle était charmante, nous dit Théodore de Banville, « elle portait bien sa brune tête ingénue et superbe, couronnée d'une chevelure violemment crespelée et dont la démarche de reine pleine d'une grâce farouche, avait à la fois quelque chose de divin et de bestial ». Et Banville ajoute: « Baudelaire faisait parfois asseoir Jeanne devant lui dans un grand fauteuil; il la regardait avec amour et l'admirait longuement;

L’Examen de minuit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .298 Bien loin d’ici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .299 Le Calumet de paix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .301 A Théodore de Banville . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306 FRAGMENTS ET PROJETS DE PRÉFACE DES FLEURS DU MAL FRAGMENTS Bribes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .308 PROJETS DE PRÉFACE . . . . . . . . . . . . .

......................................................... 225 II. – La lune offensée............................................................... 226 III. – Le calumet de paix Imité de Longfellow........................ 227 IV. – À Théodore de Banville .................................................. 231 APPENDICE II. AUTRES PIÈCES .......................................232 Bribes ........................................................................................233 Ébauche d’un épilogue

.........................................140 II. – La lune offensée .......................................................................140 III. – Le calumet de paix Imité de Longfellow ................................ 141 IV. – A Théodore de Banville........................................................... 143 Appendice II. Autres pièces .................................................. 145 Bribes ........................................................................................

......................................................... 225 II. – La lune offensée............................................................... 226 III. – Le calumet de paix Imité de Longfellow........................ 227 IV. – À Théodore de Banville .................................................. 231 APPENDICE II. AUTRES PIÈCES .......................................232 Bribes ........................................................................................233 Ébauche d’un épilogue

pas autre chose que du dessin dans tous les sens"[5]. Le musée Antoine Bourdelle de Paris conserve près de 6 000 dessins de celui-ci. Parmi ceuxci les études à l'encre pour la façade du Théâtre des Champs-Élysées, des dessins d'Isadora Duncan la danseuse américaine, la Cathédrale Notre-Dame de Reims en flammes... On ignore souvent que Bourdelle a également été un peintre. Il a exécuté environ quatre vingt tableaux, essentiellement des portraits, à l'huile et au pastel. 58 Constantin Brâncuşi

assistons à l’effroyable duel où Don Paez étouffe dans ses bras son jeune rival Etur de Guadassé, avant d’aller tuer l’infidèle Juana et de mourir avec elle - Les marrons de feu, c’est l’Italie du 18ème siècle, et sans doute Venise. La célèbre danseuse Camargo, abandonnée par Rafael Garucci, décide de convaincre son soupirant grotesque, l’abbé Annibal, à la venger en assassinant le perfide Rafael. Puis, comme une nouvelle Hermione (certains critiques ont vu dans ce court drame une parodie d'Andromaque)