La Déclaration d'amour

qu’avec un tournevis, pour un bracelet symbole d’un engagement durable. A. Copie stratégique : 1. Faits principaux : Le bracelet love de quartier répond a l’attente de deux personnes (par forcement que des couples) en quête de preuve d’amour, de personnes cherchant à marquer un événement, tel que la Saint Valentin, des fiançailles, des Noces (tel que les noces d’Argent, d’Or, voir même de diamant). (ou juste qui veulent témoigner de leur amour de façon originale). 2. Problème à

1. A) le jeu des regards La finesse de cette scène provient du jeu de regards entre le narrateur et les personnages. Un narrateur omniscient → cité un passage (l.16-17) → Adverbe « longtemps » (l.15) → Il est au courant de leur histoire d’amour. → Verbe de perception permettent de passer du narrateur au personnage : (l.4) croire/laisser paraitre De penser : (l.15) «  il ne put résister à l’envie » (l.29) « elle jugea » Narration : - pronom indéfinie « on » qui inclue le narrateur

bouleversement de la vie des gens qui créé une consommation intensive : bouleversement de mœurs : consommer pour être heureux : « un avion pour deux… et nous serons heureux. » et bouleversement du comportement : changement des déclarations d’amour : «Autrefois pour faire sa cour on parlait d’amour». 4) Ferrat reproche à la société de consommation de s’immiscer dans la vie des gens. En effet dans sa chanson Ferrat met constamment en relation les besoins de son enfant et ce qui a été produit les entreprises et

L.A III, 12 de « Dorante, plaintivement (…) » à « stratagème » Eléments d’intro - Présentation générale de la pièce : genre, date, contenu - Situation du passage : l’extrait s’inscrit dans l’acte de dénouement. ( Les attentes st d’une part le retour à un état de stabilité pr les personnages- la résolution du noeud ; d’autre part, l’enseignement à tirer de la pièce puisque la comédie possède une vertu morale : « castigat ridendo mores ») Le rythme s’accélère en fin de journée. Dés le début

Loin d'être du vandalisme, le geste de l'artiste Rindy Sam est un acte d'amour qui parachève l'oeuvre ainsi touchée L'artiste cambodgienne Rindy Sam a commis, le 19 juillet, à la Galerie Lambert d'Avignon, sur une toile de l'artiste américain Cy Twombly, un geste inouï. Subjuguée en entrant dans la salle où se trouvait un triptyque consacré au Phèdre de Platon autour du Symposium [le Banquet], elle s'est approchée d'une toile immaculée, s'est exposée en écartant les bras. Puis, confie-t-elle,

Partie 1 : A- La déclaration de Genève : La Déclaration de Genève date de l’année 1924. Dans la Déclaration des droits de l'enfant, dite déclaration de Genève, les hommes et les femmes de toutes les nations reconnaissent que l'humanité doit donner à l'enfant ce qu'elle a de meilleur, affirmant leurs devoirs, en dehors de toute considération de race, de nationalité et de croyance. Nous allons voir les principaux droits et articles de cette déclaration : Article 1 : L'enfant doit être mis

Le classicisme, mouvement qui le caractérise le plus, est dévoilé dans ses nombreuses tragédies. Britannicus, une de ses pièces les plus célèbres, en est un exemple : l’étude de l’extrait qui se trouve dans cette œuvre se concentre sur la déclaration d’amour de Néron, empereur et ennemi de Britannicus, dont il fait part à Narcisse, traître et précepteur de ce dernier. La scène se concentre donc sur l’aveux de ses sentiments pour Junie, amante du héros de la tragédie. Dans l’extrait, on remarque

xixe siècle, la pièce d'Edmond Rostand Cyrano de Bergerac, histoire d'amour et d'amitié qui se déroule vers 1640, renoue avec les grandes pièces du drame romantique comme Hernani ou Ruy Blas de Victor Hugo. Le texte : Par un étrange pacte, Cyrano prête au beau Christian ses talents de poète pour séduire la belle Roxane en lui écrivant de superbes lettres d'amour. Ici, caché sous le balcon de Roxane, Cyrano souffle ses mots d'amour à Christian, puis, la nuit aidant, prend lui-même la parole et laisse

Roland et Olivier : selon lui, son combat est plus difficile que ceux des héros. [§ développant l’analyse de détail du deuxième aspect de l’axe 1] Le poète fait également part de sa souffrance morale. En effet, il utilise la métaphore de la prison d’amour : « captif », il est enfermé dans la « douce prison » dont les gardiens, les allégories Beau Semblant, Beauté et Danger, le font souffrir. En outre, le poète n’a pas droit aux mêmes armes 1

ou plutôt la double équation dont parlait Roland Barthes dans  Sur Racine  (1963), c’est-à-dire «  A a tout pouvoir sur B or A aime B qui ne l’aime pas. Le théâtre de Racine n’est donc pas un théâtre d’amour : son sujet est l’usage d’une  force au sein d’une situation généralement amoureuse.  Son théâtre est un théâtre de la violence.  » C’est précisément cet aspect qui est à l’œuvre dans  Andromaque  (1667)