La Dernière Feuille De Théophile Gautier

____________________________________________________________ _____________________ ‘’Bal des pendus’’ (1870) Poème Commentaire Rimbaud s’y est souvenu de la ‘’Ballade des pendus’’ de Villon, de deux pièces d’’Émaux et camées’’ de Gautier (‘’Bûchers et tombeaux’’ et ‘’Le souper des armures’’) et peut-être aussi de ‘’L’homme qui rit‘’ de Hugo, pour l’intervention des corbeaux. Mais le poème n’est pas dépourvu d’une certaine veine caustique, renforcée par le choix des rythmes et les

verrou qui grince dans les crampons rouillés et il le pousse bruyamment jusqu'au fond de la gorge. A ce tapage, qu'on juge s'il revient de loin et s'il a fait son devoir! Chatouillé au creux du dos, il court vite rassurer sa famille. Or, comme la dernière fois, pendant son absence, Pyrame s'est tu, les Lepic calmés ont repris leurs places inamovibles et, quoiqu'on ne lui demande rien, Poil de Carotte dit tout de même par habitude -C'est le chien qui rêvait. 7 Chapitre 3 Le cauchemar

maisons, dans les souterrains, dans les sanctuaires, dans les entrepôts des Syssites, dans les cales du port et sur le môle extérieur qui servait à décharger les navires et à les charger. Puis il y avait encore, mystérieusement enroulées dans des feuilles, dans des linges, dans des plumes, dans des cuirs et au milieu de boîtes en cèdre, que recouvraient des caisses de bronze, quantité de choses sans nom, - d’une valeur exorbitante et d’un usage inconnu - que Ernest Renan, Mémoire sur l’origine

en fin du monologue une voix off, impérative, qui remplace les questions lues et à laquelle elle répond de façons incohérente. [...] A la fin de la scène la caméra se dirige vers la table et se fixe sur la lettre. On constate que ce n'est qu'une feuille blanche, sans rien d'écrit (Pinget L'Affaire Ducreux, Minuit, 1995 : 9). (17) Le cas est un peu différent pour la relation acteur/public, lorsque le personnage s'adresse directement au public. Mais cette communication reste très inégale, le public

noire couvrait ses riches cheveux blonds, dont l’humidité du soir avait légèrement défrisé les longues boucles ; son teint, ordinairement d’une blancheur de cire vierge, avait pris sous les morsures du froid des nuances de roses de Bengale. (Théophile Gautier, deux acteurs pour un rôle, 1841.) /III/ Les deux extraits suivants sont des textes argumentatifs. En quoi le second texte contredit-il le premier ? Répondez sous la forme d’un tableau. Texte 1 Texte 2 Thèse défendue Arguments Exemples

vite, la jambe d'Hippolyte se gangréna. M. Canivet, célèbre médecin de Neuchâtel, dut pratiquer l'amputation de la cuisse. La déception fut totale pour Emma. Humiliée d'avoir pu croire encore son mari capable d'être autre chose qu'un médiocre, ses dernières velléités de vie vertueuse disparurent, elle se détacha irrémédiablement de lui et retrouva Rodolphe avec ardeur. Sa passion pour son amant ne fit désormais que croître. Elle s'engagea de plus en plus, lui offrit des cadeaux, contractant pour cela

noire couvrait ses riches cheveux blonds, dont l’humidité du soir avait légèrement défrisé les longues boucles ; son teint, ordinairement d’une blancheur de cire vierge, avait pris sous les morsures du froid des nuances de roses de Bengale. (Théophile Gautier, deux acteurs pour un rôle, 1841.) /III/ Les deux extraits suivants sont des textes argumentatifs. En quoi le second texte contredit-il le premier ? Répondez sous la forme d’un tableau. | |Texte 1

vite, la jambe d'Hippolyte se gangréna. M. Canivet, célèbre médecin de Neuchâtel, dut pratiquer l'amputation de la cuisse. La déception fut totale pour Emma. Humiliée d'avoir pu croire encore son mari capable d'être autre chose qu'un médiocre, ses dernières velléités de vie vertueuse disparurent, elle se détacha irrémédiablement de lui et retrouva Rodolphe avec ardeur. Sa passion pour son amant ne fit désormais que croître. Elle s'engagea de plus en plus, lui offrit des cadeaux, contractant pour cela

une perfection. C’est dans cette perspective que l’on devrait lire la poésie de Verlaine car son écriture est moins expression que création. Ainsi, on peut dire que la poésie et l’art ne peuvent pas être des outils, leur beauté est en eux. Théophile Gautier affirme qu’ « il n’y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien, tout ce qui est utile est laid.»1. Cette citation traduit la devise des parnassiens :"l’Art pour l’Art ". Verlaine avait plus ou moins rejoint l’esprit des parnassiens

qui voulurent alors chanter le plaisir, dont Parny est le plus séduisant si l'on met à part Chénier, atteignirent rarement à la joie plus fraîche qui avait été celle des poètes du XVI e siècle, ou de la restauration de 1660 en Angleterre, ou de Théophile à ses meilleurs moments. La sensualité et même la recherche de l'anormal subsisteront, certes, chez ces étranges amoureux que furent Novalis et Kleist, Byron obsédé par l'inceste, l'Anglais Beddoes qui finit par le suicide, l'Espagnol Larra, autre