La Douleur Marguerite Duras

suggérer ses impressions, ses sensations. Elle renferme son lyrisme, mot dérivé de la lyre, instrument de musique, d'où l'importance de la musicalité des vers. Cf. Chateaubriand : "La poésie, c'est le chant intérieur." Exemple : Eluard, Capitale de la douleur (1926), La Courbe de tes yeux : allitération en [s] pour exprimer le bonheur du poète, quasi-absence de ponctuation = envolée du poète dont la voix ne s'arrête plus. C - La forme au service de l'esthétisme La forme permet à la poésie de réaliser

apparences de la confession afin de donner à un récit ce frémissement inséparable de l’autobiographie (frémissement du style et malsaine excitation du lecteur), que je contrôle mieux, je le savais, que toute autre forme d’expression. ». Dans la douleur, Marguerite duras écrit « je n’ai jamais tenté, roman ou non, que d’écrire au plus près de moi » Dans cette perspective, nous constatons que les références à des « doubles » romanesques, la réduction du protagoniste à une initiale, l’alternance dans un même

onde Un cœur le mien te suit jusques au bout du monde l’heure est venue Adieu l’heure de ton départ On va rentrer Ill est neuf heures moins le quart Une deux trois Adieu de Nîmes dans le Gard Zan : de la réglisse Paul ELUARD, Capitale de la douleur (1926) La courbe de tes yeux fait le tour de mon cœur, Un rond de danse et de douceur, Auréole du temps, berceau nocturne et sûr, Et si je ne sais plus tout ce que j’ai vécu C’est que tes yeux ne m’ont pas toujours vu. Feuilles de jour et mousse

spécificités des pratiques scripturaires qui mettent en évidence 6 un point essentiel dans notre travail est que L’imposture des mots se met au service de l’autobiographie dans la mesure où nous semble-t-il être le trop plein de chagrin, de douleur, sécrétés par le vécu. Et inversement, le fictif luimême travaillé par l’autobiographie et l’interdépendance entre les deux genres constituent le point culminant de la singularité de l’écriture de soi de Yasmina Khadra. En fin de compte, montrer que

évolution manifeste dans les longs métrages d’Alain Resnais. A la vue de ses premiers longs métrages, la critique l’a défini comme un « cinéaste littéraire »3: les films sont réalisés avec des écrivains à la personnalité écrasante tels que Marguerite Duras, Alain Robbe-Grillet, Jean Cayrol. Mais avec le temps, le cinéaste travaille de plus en plus avec des scénaristes professionnels tels que David Mercer, Jean Gruault, Agnès Jaoui et Jean-Pierre Bacri. L’influence de la littérature cède peu

dépouillée de l'auteur est sujette à confusion. Est-ce une manière exutoire d'extérioriser la douleur causée par la perte du père? Ou bien est-ce une façon d'analyser l'absence totale d'émotion entrainée par ce même décès? Quoi qu'il en soit, s'il est un point sur lequel les différentes analyses se rejoignent, c'est que ce livre représente pour Annie Ernaux une véritable thérapie, que ce soit pour exprimer sa douleur ou tenter d'en expliquer l'absence. Les rapports à la fois simples et compliqués entre

auteurs, se trouve le couple des deux comédiennes dont chacune représente une facette de la carrière théâtrale. Nina est la jeune femme qui porte haut son désir d'être actrice, et d'être reconnue. À travers elle, Tchékhov exprima les douleurs profondes que lui avaient causées ses échecs initiaux, et que les succès qu'il avait remportés n'avaient jamais effacées. Après qu'elle ait tenté de réussir à Moscou et qu'elle ait échoué, Trigorine porte sur elle ce jugement : « Il est

inhumaines dans lesquelles il a été détenu (réduit à l'état de "mangeurs d'épluchures"), Robert Anthelme s’attache aussi à décrire et à comprendre les comportements, des déportés entre eux, mais aussi des SS envers les déportés. Marguerite Duras, La douleur, 1947 Marguerite Duras raconte le retour des camps de Robert Antelme, son mari résistant. Elle décrit son état de délabrement extrême (38 kgs pour 1,78 m), avec des mots simples et justes. C’est un texte qui mêle la question politique (le rôle de

les problèmes), esthétique et éthique: il s'agit de libérer l'inconscient de l'homme, en lui permettant ainsi de se découvrir. Le postmodernisme Tendances postmodernistes • existentialisme (1940-1950); • le nouveau roman (N. Sarraute, M. Duras, Alain Robbe-Grillet, M. Butor); • tendance mythologico-historique dans le roman (M. Tournier, M. Yourcenar, R. Merle). Le texte se présente par une fracture compréhensible. • OULIPO (Ouvroir de Littérature Potentiel) - tendance dans la littérature

pluie, le beau temps (1871). Femmes de lettres Pour aller plus loin © Eyrolles Pratique Dufour Hortense, La Comtesse de Ségur, née Rostopchine , Paris, Flammarion, 2008. 17 George Sand Femme de lettres française (1804-1876) « La douleur n’embellit que le cœur de la femme. » Amandine Aurore Lucile Dupin, orpheline de père à quatre ans, est recueillie par sa grand-mère paternelle au domaine de Nohant où elle passe son enfance. En 1822, elle épouse le baron Casimir Dudevant dont elle