La Dualité Dans Le Chevalier Double

Sauf mention, les notes sont de l'auteur. Les renvois à différentes parties du texte sont indiqués: «(cf. supra, III)», (CHAP, SECTION). L'Index n'a pas été repris. Les Échos du Maquis, mars 2011. IV, 6 AVANT-PROPOS Ce livre repose sur un double postulat: l'un est que Platon est principalement un philosophe; l'autre est que, à ce titre, il a ou essaie d'avoir une doctrine. Que Platon, philosophe, soit en outre un très grand artiste, rien n'est plus certain; mais pourquoi l'art serait-il plus

mesnie (maison, foyer). La cellule de base est soumise à la grande famille, au lignage. Ce lignage dispose de droits étendus sur les personnes et sur les biens. Le lignage est composé de manière identique à la cognatio romaine. C’est la puissance double : maternelle et paternelle. L’étendue de ce lignage est très vaste. On garde le repère de l’empêchement à un mariage. Jusqu’en 1215, le mariage était interdit jusqu’au 14ème degré. A partir de 1215, on passe au 8ème degré. Le lignage impose ses

fabriquait des comédies qu’il jouait à peu près ; cela aide à vendre les drogues. Il avait, entre autres œuvres, composé une bergerade héroïque en l’honneur du chevalier Hugh Middleton qui, en 1608, apporta à Londres une rivière. Cette rivière était tranquille dans le comté de Hartford, à soixante milles de Londres ; le chevalier Middleton vint et la prit ; il amena une brigade de six cents hommes armés de pelles et de pioches, se mit à remuer la terre, la creusant ici, l’élevant là, parfois

besoin, fabriquait des comédies qu'il jouait à peu près; cela aide à vendre les drogues. Il avait, entre autres oeuvres, composé une bergerade héroïque en l'honneur du chevalier Hugh Middleton qui, en 1608, apporta Londres une rivière. Cette rivière était tranquille dans le comté de Hartford, à soixante milles de Londres; le chevalier Middleton vint et la prit; il amena une brigade de six cents hommes armés de pelles et de pioches, se mit à remuer la terre, la creusant ici, l'élevant là, parfois

besoin, fabriquait des comédies qu'il jouait à peu près; cela aide à vendre les drogues. Il avait, entre autres oeuvres, composé une bergerade héroïque en l'honneur du chevalier Hugh Middleton qui, en 1608, apporta Londres une rivière. Cette rivière était tranquille dans le comté de Hartford, à soixante milles de Londres; le chevalier Middleton vint et la prit; il amena une brigade de six cents hommes armés de pelles et de pioches, se mit à remuer la terre, la creusant ici, l'élevant là, parfois

refiguration. Avant tout, le récit filmique est, comme tous les récits, un jeu avec le temps : beaucoup d’ouvrages ont prouvé que tous les procédés narratifs d’ordre temporel du récit écrit sont réalisables dans le récit filmique : fondé sur la dualité du temps dans le récit, le récit filmique dispose également des catégories temporelles comme l’ordre, la durée et la fréquence. Qui plus est, les techniques cinématographiques par exemple le montage, le trucage, permettent les manipulations temporelles

qu’était le prince Muychkine de Dostoïevski, de Charlot, du brave soldat Chveik de Jaroslav Hasek et du Joseph K. de Kafka. Le recueil est peut-être celui où apparut avec le plus d’ampleur les thèmes essentiels de l’oeuvre de Michaux dont Plume fut un double, un frère imaginaire qui l'aida à chercher son fou en lui, à qui il envia son inconséquence, qui lui permit de décoller de son mal : le refus de la réalité quotidienne, Ia familiarité avec I'insolite, l’absurdité du monde, l’angoisse de vivre, le

américains. Bernard Manin montre que le système représentatif n'a pas pour seule fonction de permettre au peuple de se gouverner luimême. Le gouvernement représentatif mêle en fait des traits démocratiques et aristocratiques. L'élu n'est jamais le double ni le porte-parole de l'électeur, mais il gouverne en anticipant le jour où le public rendra son jugement. BERNARD MANIN Bernard Manin est directeur de recherche au CNRS, membre du CREA et professeur à New York University. Il a précédemment

un plaisir ou une nécessité? 47 • Une langue pure, des êtres impurs... 49 III. La quête identitaire de Colette à travers ses personnages 52 1. Des similitudes troublantes 52 • Colette ou le roman d’une vie 52 • Personnages de fiction ou doubles transparents de l’auteur ? 55 • La frontière entre le réel et l’imaginaire 58 2. L’œuvre de Colette, entre autobiographie et roman, une autofiction ? 60 • Entre genre romanesque et nouvelles à caractère autobiographique 60 • Pacte autobiographique

le mouvement animal de ses hanches et, renversée sur le lit, passive et comme ennuyée du service qu’il attend d’elle, elle lui crache son mépris au visage. Opposant divinité et bestialité, comme il le fait souvent, le poète insiste sur le caractère double de sa maîtresse. Toutefois, en regardant de plus près il n’existe que quelques poèmes de ce cycle exprimant la haine. Tout le reste dépeint le sentiment le plus ardent, le plus « adorateur », mais aussi le plus tendre et le plus confiant. Bien