La Fatalité Dans Un Piège Sans Fin

1) COLONISATION : 1. Au niveau politique : 1492 : début de la colonisation : découverte de l’Amérique par Christophe Colomb + fin du dernier Emirat en Espagne. Les Espagnols parlent de : - « Conquista » (= Route des Indes ; découverte de l’Amérique par Christophe Colomb) - et la « Reconquista » (= prise de Grenade par les rois catholiques, fin de l’ère musulmane en Espagne). C’est un événement très important pour l’Espagne, qui ne s’est pas fait sans morts ou difficultés. Preuve

d'exposition. Roland = neveu de Charlemagne. 40 et 44 : dialogue entre Marsile et Ganelon. Marsile veut des infos sur Charlemagne. Ganelon répond en bon vassal. Il veut tuer Roland, Ganelon va lui livrer Roland. En l'éliminant il affaiblit Charlemagne. Le piège se met en place. Roland est le point fort de Charlemagne. 55-56-57 : Charlemagne fait des rêves prémonitoires. Pouvoirs sacrés, sorte de mage. Il est visité par un songe. --> CLIMAX : quand la situation est tendue à l'extrême, les choses doivent bouger

Baroque Ethymologie : du mot portugais ″ barrocco ″ qui désigne une perle irrégulière. Définition : Au sens large : le terme est synonyme de bizarre, excentrique, le mot a un sens péjoratif jusqu’au 19ème s. Au sens restreint : terme créé à la fin du 18ème et employé en histoire de l’art et par la critique pour qualifier le style qui si développa à partir des années 1560, qui s’écarte des règles de la Renaissance et se caractérise par son exubérance. Le baroque privilégie avant tout le mouvement

descente 3. écriture du rêve : mélanges, les Pluriels, les temps II/ Un roman rose (ironie) 1. mise en abime 2. luxe, volupté, orientalisme : les clichés 3. l'utopie amoureuse : autre cliché III/ Une construction abstraite sur du vide (fatalité) 1. absence totale de repères : temps, lieu, pronoms indéfinis "On" 2. mélange : pluriels, mélange des lieux (hamac gondole), ennui suscité par le village de pêcheurs -> signe de l'échec 3. Vision finale de Bovary (échec même dans le rêve, tout

sens Elle relève les contradictions = intelligence « on », plusieurs avec chacune son argument Contradictions : devenue folle alors qu’elle était déjà folle ! « Je la vis » = observation, intelligence de Suzanne « cela ne prit point »= piège qu’elle réussit à éviter. Ton décidé et ferme = conviction « sur le champ » « il fut décidé » « plutôt que » « cela ne prit point ». CCL : texte qui revendique la liberté, la tolérance, le bonheur, il a sa place au 18ème siècle. C’est un

de soulever un acteur dans les airs, ou de le faire descendre sur la scène. Les Romains l'appellent "machina" ; d'où l'expression "deus ex machina", Dieu descendu de la machine, afin de résoudre une situation inextricable) généralement utilisée à la fin de la pièce mais dont Euripide a également étendu l’usage puisqu’il pouvait l’utiliser dans la pièce même, comme le montre la parodie que fait Aristophane dans La Paix de la pièce perdue Béllérophon et l’ekkukléma (plate-forme tournant autour d'un axe

maison de la Grand-Place de Bruxelles que Victor Hugo habita lors de son exil à Bruxelles en 1852. Exil Lors du coup d'État du 2 décembre 1851, Victor Hugo tente d'abord de fuir, puis se constitue prisonnier, mais un commissaire français, flairant le piège, refuse de l'arrêter lui répondant « M. Hugo, je ne vous arrête pas, car je n'arrête que les gens dangereux45 ! ». Il s'exile volontairement46 à Bruxelles, puis à Jersey. Il condamne vigoureusement pour des raisons morales47,note 6 le coup d'État et

veulent-ils ? De l'or, ou du plaisir ? » / «… mais d'où partent et où aboutissent tous les sentiments, toutes les croyances et toutes les mœurs ? L'or et le plaisir ») enferme le lecteur dans cette ville infernale, de même que la ville prendra au piège les personnages de l’auteur. Cned – 7FR10CTPA0513 1/13 Le texte de Zola (B) se situe au début du roman ; c’est le quartier des Halles, le « Ventre de Paris », qui est décrit. Ce quartier se révèle être un environnement hostile pour le personnage

Modernité poétique ? Introduction En vérité, Apollinaire n’a réellement finalisé et coordonné que deux recueils strictement poétiques : Alcools (1898-1913) publié au printemps 1913 et Calligrammes, Poèmes de la paix et de la guerre, 1913-1916, publié fin 1918. Souvent réduit à un manifeste de la Modernité, Alcools se présente plutôt comme une suite de tableaux variés, plus ou

épousé Odette de Crécy, jamais donc Swann n'aura connu et ne connaîtra plus les affres et la logique de cette passion, qui a quelque chose de racinien. En effet, comme dans tout drame, il y a dans ce récit un début, une continuation et une fin : le début et la fin de cet amour, et les péripéties qui marquent son développement, son acmé et son déclin, bref un système d'événements articulés selon les lois de la consécution temporelle et de la causalité, une section en elle-même cohérente et complètement