La Femme Balzacienne

aussi le roman des Mœurs de province. A l'image de Balzac qui voulait être l'historien des mœurs de sa Touraine, Flaubert observe la société de la Normandie. Il inscrit ses personnages dans leur réalité sociale. A travers des descriptions très balzaciennes, Flaubert écrit des scènes excessivement détaillées afin de confronter le lecteur à une représentation du monde réel. La description longue et détaillée de Yonville a souvent été comparée au début du Père Goriot de Balzac : elle est comparable

malgré son caractère osé (pour l’époque), sa structure peu conforme au roman balzacien, la Physiologie jette les fondations de la Comédie humaine. Thème[modifier] Le texte est partagé en plusieurs volets ou méditations. Les six premières méditations exposent l’état du mariage en France dans les classes supérieures riches et oisives, puis proposent une série de réformes en vue d’améliorer la condition conjugale de la femme et donc de l’empêcher de tromper son époux. La méditation sur la lune de miel

l’éternité à travers la pierre philosophale, comme avec l’élixir, chez Balzac. Mais Balzac entend bien démythifier et démystifier la tradition pour nous en livrer sa propre interprétation. Sans foi, inhumain, presque monstrueux, le Don Juan balzacien n’est pas l’homme séduisant et séducteur auquel on pouvait s’attendre. De plus, c’est un Don Juan italien et espagnol que nous avons ici. Il remythifie donc le personnage en lui conférant des attributs sataniques et en introduisant une dérive

La Femme de trente ans n’est pas un “roman balzacien” traditionnel. Son premier titre Même histoire correspondrait mieux au dessein de Balzac de mettre en scène, sous des scénarios variés, un drame identique toujours recommencé : celui de la femme mariée au début du XIXe siècle. Voilà ce qui explique l’étrange composition de cette œuvre construite comme une mosaïque à partir de six nouvelles différentes qui seront progressivement réunies comme les différents chapitres d’un roman. Cette “même histoire”

II. HISTOIRE(S) DU TEXTE – La postface de Ferragus dans la Revue de Paris annonçait « deux nouveaux TREIZE » : « La seconde [histoire] aura pour titre : Ne touchez pas la hache et la troisième : La Femme aux yeux rouges ». En effet, au verso du folio 81 du manuscrit de Ferragus Balzac a écrit le titre du second épisode ainsi que quelques lignes esquissant un éventuel début. Tout porte à croire que Balzac menait de front, à la fin de mars 1833, la correction sur épreuves du dernier chapitre de

esthétique de Poussin, qui espère contempler là un modèle, donc entreprendre sa propre initiation ; – enfin, un objet d’amour : Frenhofer prétend avoir donné vie à sa figure peinte, qu’il considère comme « son épouse ». Dès lors, ce chef-d’œuvre, femme vivante, devient un personnage du récit et suscite convoitise, jalousie et rivalité. Indépendamment de cette fonction informative, ce titre cherche à séduire : il intrigue par son caractère paradoxal. En effet, le propre d’un chef-d’œuvre, œuvre dont

son père, directeur des vivres de la 22e division militaire. Si la beauté des paysages tourangeaux semble avoir marqué l’enfance d’Honoré, les premières années de sa vie ne sont pas celles de l’innocence et du bonheur univoque. Sa mère, une jeune femme de vingt-et-un ans mariée à un homme qui en a cinquante-trois, ne donne guère d’affection à son fils aîné. D’ailleurs, elle préférera Henri-François, de huit ans son cadet et probablement conçu hors des liens du mariage. Heureusement, Honoré est très

supplément littéraire du Constitutionnel en 1847. Il entre dans les Scènes de la vie privée de la Comédie humaine, dont il est un des principaux romans. Le colonel Chabert, en tant que tel, est une parenthèse émouvante dans la galerie de portraits balzaciens, un hommage rendu aux grognards de Napoléon Ier. Si l’on ne retrouve plus ce personnage dans la Comédie humaine (excepté un rappel dans la Rabouilleuse, où Philippe Bridau évoque la charge glorieuse du colonel Chabert à la bataille d'Eylau),

considéré comme le Pape du Nouveau Roman - et Marterau de Nathalie Sarraute. Ces Nouveaux Romanciers prônent notamment l’abandon des éléments traditionnels de l’écriture romanesque, qu’il s’agisse de la conception du personnage héritée du récit balzacien, de la notion d’intrigue, ou encore du principe de l’omniscience de l’auteur démiurge. Le Nouveau Roman comprend quatre chefs de file : Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Nathalie Sarraute et Claude Simon. À ce noyau de base l’on peut ajouter d’autres

supplément littéraire du Constitutionnel en 1847. Il entre dans les Scènes de la vie privée de la Comédie humaine dont il est l'un des principaux romans. Le colonel Chabert, en tant que tel, est une parenthèse émouvante dans la galerie de portraits balzaciens, un hommage rendu aux grognards de Napoléon Ier. Si l’on ne retrouve plus ce personnage dans la Comédie humaine (excepté un rappel dans la Rabouilleuse, oùPhilippe Bridau évoque la charge glorieuse du colonel Chabert à la bataille d'Eylau), nombre