La Femme Balzacienne

On le nommait le père du réalisme. « Balzac est faciné par la quantité d’énergie qui explose dans la société. Il s’attache à montrer aussi l’inhumaine brutalité d’une société où l’ordre est toujours un simulacre d’ordre 7 ». Le roman balzacien est avant tout une construction. Presque toujours la même construction, très proche de celle des dramaturges, elle fait généralement se succéder une exposition lente, minitieuse et descriptive, une crise brutale où les passions explosent et un

oeuvres occidentaux, ces jeunes vivent des sentiments nullement valorisés par l’idéologie chinoise de cette époque. Pour poursuivre, le narrateur explique:« nous fûmes tentés, envahis, conquis par le mystère du monde extérieur, surtout celui de la femme, de l’amour, du sexe, que les écrivains occidentaux nous révélaient.». Ces jeunes chinois se rendent compte qu’il est possible de vivre des émotions tels que l’amour et le désir. Ils ont aussi envi de vivre les mêmes expériences de vie que les occidentaux

lui-même  il parle des pulsions, de nos refoulements, de nos désirs ! Anti-conte C ar le personnage est puni au lieu d’être sauvé. De plus les décors sont très réalistes, on parle de vraie ville comme de Paris. Portrait de milieux qui sont déjà Balzacien avant l’heure, ils sont complètement réalistes. Cela contredit le conte et ça le rapproche du roman. Au niveau des personnages, car ce récit est raconté à la première personne, c’est le récit que Justine fait d’elle, c’est d’autant plus grave car

ensuite en quoi l’hiver peut être une métaphore de la jeunesse de la narratrice. La vie de celle-ci semble ainsi se construire autour des quatre saisons : elle serait, dans l’écriture, à l’automne de sa vie. B/ Le double portrait : la femme. Voir l’érotisme dégagé dans la contemplation de sa propre figure : vire-t-il au narcissisme ? Analyser les deux portraits effectués d’elle-même par la narratrice : les différents éléments évoqués, et le mode impressionniste qui prévaut dans leur

du réalisme. On le nommait le père du réalisme. « Balzac est faciné par la quantité d’énergie qui explose dans la société. Il s’attache à montrer aussi l’inhumaine brutalité d’une société où l’ordre est toujours un simulacre d’ordre 7 ». Le roman balzacien est avant tout une construction. Presque toujours la même construction, très proche de celle des dramaturges, elle fait généralement se succéder une exposition lente, minitieuse et descriptive, une crise brutale où les passions explosent et un dénoument

dettes avec ses économies et l’argent de son père. Rastignac jette son dévolu sur elle avant de devenir l’amant de sa sœur Delphine. Elle aura des problèmes avec son mari Delphine de Nucingen, ex-roturière, est la fille cadette du père Goriot, femme du baron de Nucingen depuis 1808. Delphine est, au début de l'histoire, la maitresse de Marsay. Delphine a besoin d’argent (le banquier ne lui donne que le strict nécessaire) et fait payer à son père ses dettes chez Gobseck, un usurier. Devenue la

le dévore. Enfin, les leçons qu'ils donnent à Eugène concordent. Ce dernier remarque ainsi que « Vautrin lui a dit crûment ce que madame de Beauséant lui disait en y mettant les formes ». La vicomtesse lui révèle qu'il ne sera rien si une « jeune femme » ne s'intéresse pas à lui, mais surtout qu'elle doit être « jeune, riche et élégante », et Vautrin, plus succinctement, mais plus abruptement aussi, l'invite à la « chasse à la dot », précisant implicitement que la « richesse » est décisive, plus

pas aux règles traditionnelles de la narration. Flaubert y affine notamment la technique de la variation des points de vue, ou « focalisation », usant de ce procédé pour donner du réel une vision, non pas unique et organisée comme dans le récit balzacien (où le narrateur omniscient est le détenteur de la vérité), mais multiple, mouvante, complexe et subjective. Le roman, considéré comme une offense à l'égard de l'Église, est aussi accusé d'immoralité parce qu'il met en scène l'adultère. Convoqué

définitif et total ". Le soupçon naît du moment où les œuvres sont envahies par " un je anonyme qui est tout et qui n'est rien et qui n'est le plus souvent qu'un reflet de l'auteur lui-même ", discréditant le tout-puissant et trop transparent personnage balzacien. Balzac sert pareillement de bouc émissaire à Robbe-Grillet dans Pour un nouveau roman (ensemble d'études écrites entre 1956 et 1963) pour sa dénonciation du personnage romanesque, notion qu'il juge " périmée " au même titre que l'" histoire " ou

pas aux règles traditionnelles de la narration. Flaubert y affine notamment la technique de la variation des pointes de vues, ou «focalisation», usant de ce procédé pour donner du réel une vision, non pas unique et organisée comme dans le récit balzacien (où le narrateur omniscient est le détenteur de la vérité), mais multiple, mouvante, complexe et subjective. C'est cette technique qui permet au narrateur de généraliser la dérision, en particulier de montrer avec une telle acuité les illusions d'Emma