La Focalisation Interne Camus

(p. 112 ES/S et Techno / p. 114 L/ES/S) La fin du personnage ? SÉQUENCE 1 – La construction du personnage : « l’entrée en scène du héros » du XVIIe au XXe siècle • Michel Butor, La Modification (p. 56 ES/S et Techno / p. 58 L/ES/S) • Albert Camus, L’Étranger (p. 60 ES/S et Techno / p. 62 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle • Marguerite Duras, Un barrage contre le Pacifique (p. 76 ES/S et Techno / p. 78 L/ES/S) • Alain Robbe-Grillet, La Jalousie

le way of life américain. Ces changements sont reflétés par la littérature, qui cherche à se renouveler afin de rendre compte des sensibilités de son époque. Le roman se renouvelle aussi sous la plume de Malraux, Louis-Ferdinand Céline, Sartre et Camus. Les années de guerre ont été considérées comme le signe d'un monde en faillite, d'une civilisation menacée dans ses fondements. Les intellectuels abordent la question de la condition humaine sous l'angle de la notion d'absurdité et s'interrogent sur

L’absurde et l’humour dans l’Etranger de Camus Murat Demirkan Université de Marmara Synergies Turquie n° 2 - 2009 pp. 87-104 Résumé: Jusqu’à présent de nombreuses études ont été réalisées sur l’Etranger de Camus. L’humour et l’absurde sont deux thèmes qui méritent d’être analysés puisque l’oeuvre littéraire est perçue sur plusieurs niveaux sémantiques. Alors Meursault n’est pas si indifférent aux événements qui l‘entourent, au contraire il est un observateur, même avec son silence il adopte

L’absurde et l’humour dans l’Etranger de Camus Murat Demirkan Université de Marmara Synergies Turquie n° 2 - 2009 pp. 87-104 Résumé: Jusqu’à présent de nombreuses études ont été réalisées sur l’Etranger de Camus. L’humour et l’absurde sont deux thèmes qui méritent d’être analysés puisque l’oeuvre littéraire est perçue sur plusieurs niveaux sémantiques. Alors Meursault n’est pas si indifférent aux événements qui l‘entourent, au contraire il est un observateur, même avec son silence il adopte un

science. Sa personnalité d’artiste s’affirme ensuite par le style ». L’œuvre naturaliste s’appuie sur trois critères : la reproduction exacte de la vie, l’absence de héros (il met en scène des gens ordinaires), la disparition du romancier (focalisation interne, ce sont souvent les personnages qui parlent et non le narrateur omniscient). L'imagination doit être bannie : « Tous les efforts du romancier tendent à cacher l’imaginaire sous le rée »l. Le naturalisme repose donc sur des méthodes scientifiques

pour le bac : Etudier les différents procédés littéraires d’un texte • Enonciation (temps, lieu, personne,…) • Champs lexicaux • Figures de style • Registres littéraires • Genres littéraires • Ponctuation • Focalisation • Construction Les genres littéraires : • Le roman • La poésie • Le théâtre • L’autobiographie Les registres littéraires : • Le registre épique : le texte provoque chez le lecteur ou chez les spectateurs des

exagérés, violents. 3 thématiques : le pouvoir, le sexe et la mort : univers de violence, cruauté, crime passionnel, adultère, sodomie, zoophilie, possession diabolique, beaucoup de théâtralisation, désir agressif qui ne repose que sur l’instinct (=> Camus, Rosset) 3. Un contrepoint réaliste : l’histoire comique Lectorat populaire Histoire comique, parodie de la pastorale et idéalisme romantique, héroïque # comique => roman picaresque Va attirer des esprits brillants qui vont s’en servir

donc bouge. Et c’est le cas en effet, le roman évolue avec le temps, l’histoire. Si en 1877 il traitait des conditions de vie pendant la révolution industrielle, en 1917 il dénoncera les horreurs de la première guerre mondiale. Le roman de Albert Camus par exemple, La Peste dénonce l’enfer des tranchées, les mutineries et les mensonges. Le roman sait s’adapter à toutes les dates, toutes les cultures ; comme dans Balzac et la petite tailleuse chinoise de Dai Sijie par exemple, où l’action se passe

des commentaires sur le vif. Il n’y a pas de citations précises pour illustrer cette affirmation, puisque les deux extraits à l’étude, mais aussi le roman complet en sont la preuve. Finalement, la focalisation est le point de vue adopté par le narrateur, et dans les chapitres trois et vingt, elle est interne : « Elle était à poil au milieu de la pièce, en train de s’habiller pour aller au boulot, comme si elle se défendait encore.8» Cela a pour effet de limiter le savoir du narrateur qui en sait autant

« Salammbô », (1862), Gustave Flaubert  C'était à Mégara, faubourg de Carthage, dans les jardins d'Hamilcar. • Du côté de chez Swann (1913), Marcel Proust  Longtemps je me suis couché de bonne heure. • « L'Étranger », (1942), Albert Camus  Aujourd’hui, Maman est morte. Ou peut-être hier, je ne sais pas. • « Mémoires de guerre », (1954), Charles de Gaulle  Toute ma vie, je me suis fait une certaine idée de la France... Le sentiment me l'inspire aussi bien que la raison.