La Focalisation Interne Camus

" mythe de la caverne " exploité au mieux. C'est pour avoir rendu actuel cette vision platonicienne que d'autres grands symbolistes, dont Verlaine, mais surtout Rimbaud, utiliseront cette vision platonicienne de l'Idéal en fin de XIXème siècle. Camus L’Etranger Début du roman I. L'originalité de ce début de roman * Traitement du temps : Pas de moments antérieurs à l'histoire, le passé est dans le flou. On n'a pas vraiment d'avant. Par exemple, on annonce l'enterrement de sa mère mais

conscience, certaines mises au point vont néanmoins se succéder. Ainsi George (1985) insistera sur le fait que "le terme cognitif désigne une activité mentale qui fait appel à des représentations, celles-ci pouvant être conscientes ou inconscientes". Camus (1989) poursuit dans la même logique: "cognitif ne signifie pas conscient, il existe des représentations cognitives inconscientes [..] l'automatisme acquis est l'objet d'une surveillance cognitive permettant des ajustements fins qui pour être plastiques

(1924-1940) Il entend rompre avec le conformisme littéraire pour libérer le langage de toutes les entraves de la morale et de la conscience (BRETON, ARAGON, ÉLUARD). • La littérature engagée (1930-1960) MALRAUX (vers 1930) pose la question de l’action. CAMUS est un des écrivains les plus lus de cette époque. Son œuvre illustre l’idée que le monde et la société ne tiennent que par des artifices que l’homme doit accepter pour vivre (L’Étranger, 1942). Au lendemain de la guerre, SARTRE définit la tâche d’une

de science. Sa personnalité d’artiste s’affirme ensuite par le style. L’œuvre naturaliste s’appuie sur trois critères : la reproduction exacte de la vie, l’absence de héros (Il met en scène des gens ordinaires), la disparition du romancier (focalisation interne, ce sont les personnages qui parlent et non le narrateur omniscient). L'imagination doit être bannie : Tous les efforts du romancier tendent à cacher l’imaginaire sous le réel. C'est un durcissement du réalisme qui applique à l'étude des réalités

réalité de discours. Il faut différencier le langage comme système de signes et le langage comme exercice par l’individu. Lorsque l’individu s’approprie le langage, il se tourne en instances de discours, caractérisé par ce système de références internes dont la clef est le je et définissant l’individu par la construction linguistique particulière dont il se sert quand il s’énonce comme locuteur. La langue comme activité manifestée dans des instances de discours se caractérise par des indices propres

pour un non Roman : Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves Laclos, Les liaisons dangereuses Balzac, Le Père Goriot Stendhal, Le Rouge et le Noir Hugo, Les Misérables Flaubert, Madame Bovary Maupassant, Bel-Ami Zola, L’Assommoir Camus, L’Etranger Céline, Voyage au bout de la nuit Proust, « un amour de Swann » extrait de Du côté de chez Swann Robbe-Grillet, Djinns Argumentation : Montaigne, Sans commencement et sans fin (extraits des Essais) La Fontaine, Fables, extraits (Livre

d'interactions, dont chacune possède ses objectifs et ses stratégies, et que le récit totalise dans une polyphonie plus ou moins riche. Il s'agit de retrouver les différents niveaux d'interaction sur lesquels se déploie le récit en passant des plans internes au plan externe " (p. 43). Elle s'appuie sur l'étude de Quelqu'un de R. Pinget ; à un premier niveau, il s'établit une pseudo-conversation avec un lecteur virtuel, le locuteur ayant un ethos trivial (registre stylistique bas de la parlotte et

l'homme et de l'histoire perçu avec acuité dans la montée des périls de l'Entre-deuxguerres et qu'illustrent Jean Cocteau (Orphée, 1926 - La Machine infernale, 1934), Jean Giraudoux (La Guerre de Troie n'aura pas lieu, 1935 - Électre – 1937), Albert Camus (Caligula, écrit en 1939 mais créé en 1945) et JeanPaul Sartre (Les Mouches, 1943) . On peut associer à cette approche certaines pièces d’Henry de Montherlant comme La Reine morte (1942) ou Le Maître de Santiago (1947), nourries d'une méditation sur

roman permet l'incursion dans l'âme des personnages - L'existence d'un narrateur permet de faire mesurer l'effet de l'amour sur ses personnages : amour destructeur, amour qui grandit, amour qui permet de supporter les aléas de la vie... - La focalisation interne permet de mesurer le retentissement de l'amour sur le comportement. • Le romancier juge de son personnage amoureux Le regard du romancier sur ses personnages, notamment sur son histoire amoureuse ou son comportement amoureux, trahit son

dans les romans du XXème siècle.Aujourd’hui, maman est morte. Ou peut-être hier, je ne sais pas. J’ai reçu un télégramme de l’asile : « Mère décédée. Enterrement demain. Sentiments distingués. » Cela ne veut rien dire. C’était peut-être hier. Albert camus, l etranger2. L'incipit dit ''statique'' : où il y a une saturation informative, il est très fréquent dans les romans réalistes de Balzac par exemple, il est très informatif. Il décrit avec une très grande précision le décor de l'histoire, les personnages