La Jalousie Robbe Grillet

où il désire l’amener, c’est-à-dire sur ce qu’il aimerait lui faire découvrir à travers son œuvre. Par exemple, le choix du point de vue interne, dans la jalousie d’Alain Robbe-Grillet, rend le lecteur prisonnier d’une vision partiale et partielle de la réalité. C’est en effet l’objectif de l’auteur : monter les dangers du sentiment de jalousie qui déforme parfois notre perception du réel. Au-delà de la dimension philosophique, la littérature est donc un ensemble d’œuvres qui nécessite un engagement

propos de valets »). De plus, l’auteur fait référence à une époque bien réelle, (exemple dans « Eugénie Grandet » avec « depuis 1791 ») évoque des lieux réels... (« du voyage en ville » « dans le courant de la semaine suivante » ; « La Jalousie » A. Robbe-Grillet, 1957). E. Zola dans « L’Assommoir » utilise, lui, de nombreux discours et paroles rapportées, on peut ainsi distinguer des exclamations comme « Dame ! » ou « Tonnerre de Dieu ! ». Enfin, le réaliste cite les sensations des personnages

quand à la société de cette époque vue par toute la population. Ensuite, au XXè, le personnage devient plus ou moins important, son inconscient, sa psychologie et sa perception de la nature qui l'entoure sont mis en avant comme dans La Jalousie de Robbe-Grillet. Nous pouvons dire que la notion de personnage a beaucoup évolué, celui-ci passant de héros qui guide le lecteur à un personnage psychologique, basé sur l'étrangeté, en passant par un personnage ordinaire servant de témoin ou d'argument

Roman narrateur externe, qui n’explique pas les événements, mais il les décrit seulement à travers un « je anonyme », personnage défini par des « coups d’œil rapides, par des contacts fugitifs » (N. Sarraute, L’Ere du soupçon) Exemple : Robbe-Grillet, La Jalousie L’écrivain se regarde de l’extérieur. Il cesse d’être assemblé (Larousse : « se défaire = cesser d’être assemblé ») et il se présente comme un double. 3.1 écrivain enfant – écrivain adulte Exemple : M. Yourcenar, Souvenirs pieux (« l’être

12 Evaluation à partir d’un sujet type EAF. Corpus : - Zola, Au bonheur des dames, 1883 « Mouret avait l’unique passion de vaincre la femme » - Michel Butor, La Modification, 1957 « Vous considérez cette ampoule bleue insistante » - Alain Robbe Grillet, La Jalousie, 1957 « La voix de Franck continue de raconter les soucis de la journée sur sa propre plantation ; A…semble y porter de l’intérêt » - Perec, Les Choses, « Puis ce fut une des grandes dates de leur vie » à « des disques » ( p.37) La dissertation

très tendu à cette époque inspire les romanciers tel que Malraux qui s’interroge sur la Condition Humaine en 1933. A partir des années 50, Le Nouveau Roman est créé. Dans la Jalousie (1957) de Robbe-Grillet, c'est la conscience d'un mari jaloux qui s'exprime et qui observe sa femme et l'amant potentiel à travers une jalousie. Les romanciers s’intéressent à de nouvelles perspectives : -L'Histoire : Marguerite Yourcenar dans les Mémoires d'Hadrien en 1951. -Les mythes : Tournier dans Vendredi ou

attention. Dans un silence se fait entendre le bruit d’un verre que l’on repose sur la table. De l’autre coté de la balustrade, vers l’amont de la vallée, il y a seulement le bruit des crickets et le noir sans étoiles de la nuit. Alain Robbe-Grillet, La Jalousie.

de Georges Duroy, homme ambitieux et opportuniste, le personnage de Georges, dit Bel Ami est banal et ne présente aucune qualité particulière. De même dans le nouveau roman, le personnage principal, n’a plus d’identité, et dans La Jalousie de Alain Robbe-Grillet, plus de nom. Le lecteur découvre un inconnu, le personnage est uniquement décrit en focalisation externe. Ce choix de l’auteur de prendre un personnage ordinaire est celui d’un désir de réalisme, le personnage présente des vérités

l'intrigue, pourquoi raconte-t-il ou écrit-il ? L'intrigue et le personnage, qui étaient vus auparavant comme la base de toute fiction, s'estompent au second plan, avec des orientations différentes pour chaque auteur, voire pour chaque livre. ROBBE-GRILLET : La Jalousie 1957 SIMON : La Route des Flandres 1960

dans le Nouveau Roman, ce regard détaché porté sur la réalité des choses ordinaires, à travers l'extrême minutie des descriptions, l'importance accordée aux objets qui acquièrent une présence nouvelle incontournable. Le roman: Les Gommes d'Alain Robbe-Grillet. La poésie: Le Parti pris des choses de Francis Ponge | L'ABSURDE | Son plus illustre représentant, Albert Camus, en donne une définition dans le Mythe de Sisyphe ( 1942 ) essai sur l'absurde, avant d'en fournir une illustration