La Jalousie Robbe Grillet

(1962) Littérature dramatique • N. Sarraute. Tropismes (1939) ; L’Ère du soupçon (1956) ; Planétarium (1959) • A. Robbe-Grillet. Les Gommes (1953) ; La Jalousie (1957) • M. Butor. L’Emploi du temps (1956) ; La Modification (1957) • M. Duras. Moderato Cantabile (1958) • Cl. Simon. La Route des Flandres (1960) Littérature d’idées • N. Sarraute. L’Ère du soupçon (1957) • A. Robbe-Grillet. Pour un nouveau roman (1963) 14.5 LE XX SIÈCLE : LA MODERNITÉ ET LE DÉBUT DE LA POSTMODERNITÉ (suite) Le surréalisme

romanesque renvoie toujours à la métaphysique du romancier » Sartre. C) Certains romans mettent en action des personnages qui n’ont ni nos qualités, ni nos valeurs, ni notre langage, ni nos défauts. Les personnages sont ectoplasmiques: La Jalousie de Robbe Grillet, dans lequel le langage du narrateur n’est qu’n flux de conscience, des phrase qui s’enchainent mais qui n’ont aucune cohérence.

des romans (Une vie, 1883 ; Bel Ami, 1885). Atteint de troubles nerveux, il mourut dans un état voisin de la démence. Alain Robbe-Grillet (Brest 1922 – Caen 2008) Ecrivain français. Théoricien et membre du « nouveau roman », il est l’auteur de récits qui rejettent la psychologie traditionnelle et opposent l’homme a une réalité impénétrable (les Gommes, 1953 ; la Jalousie, 1957 ; Projet pour une révolution a New York, 1970 ; Djinn, 1981 ; la Reprise, 2001. Scénariste du film de A. Resnais l’Année

affirmant qu'on ne doit pas « parler pour ne rien dire », n'hésite pas à revenir sur de grands exemples historiques — Voltaire, Zola — pour affirmer que l'écrivain doit toujours et pleinement assumer sa responsabilité dans l'histoire; mais Alain Robbe-Grillet*, vingt ans plus tard, ironise sur ce schéma idyllique: « l'Art et la Révolution avançant la main dans la main. » Les autres formes d'engagement L'engagement de l'écrivain peut se situer ailleurs

avangardiste car il met en question la construction des personnages et devance les doutes et soupçons qui s’empareront du roman à partir de 1950 avec Sarraute (L’ère du soupçon) et les autres auteurs du nouveau roman à savoir : Michel Butor, Robbe-Grillet (Les gommes, La jalousie) qui participent à la déconstruction du genre. Séance n°3 : Mythes littéraires et personnages de roman Support : A l’ombre des jeunes filles en fleur. Marcel Proust. A la recherche du temps perdu de Proust constitue une saga

Virginia Woolf accompagne l’héroïne dont on suit toutes les pensées dans une seule journée Du côté de chez Swann de Proust : les errances amoureuses de Swann qui s’éprend d’Odette parce qu’elle lui rappelled une oeuvre d’art, est en proie à une jalousie qui le conduit à épier sous ses fenêtres meme si au fond Odette n’est pas “son genre”. Le lecteur suit donc les sentiments intimes du personage. 3-Une fonction cathartique : le personnage peut nous inviter à sourire de nos petits travers, à trouver

 Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute et Claude Simon. En marge des auteurs, un nom fera l'unanimité : celui de Jérôme Lindon, éditeur courageux, directeur des éditions de Minuit, qui accepta au long des années 1950 plusieurs manuscrits de ceux qu'on appellera bientôt les nouveaux romanciers et qui demeurera le meilleur fédérateur du groupe. L'expression " nouveau roman " est due à Émile Henriot qui l'employa dans un article du Monde, le 22 mai 1957, pour juger sévèrement « La Jalousie » d'Alain

chauve, le Roi se meurt | |1953 |S. Beckett |En attendant Godot | |1957 |M. Butor |La Modification | | |A. Robbe-Grillet |La Jalousie | Certaines innovations sont intégrées • surréalisme (Prévert, Vian) • engagement politique (Sartre, Malraux, De Gaulle, R.Vaillant) • retour aux valeurs traditionnelles "Nouveau

la figure centrale du roman mais un « actant » présent pour accomplir une tâche. Celle du narrateur de La Jalousie (1957) de Robbe-Grillet est d'épier une femme, la surprendre avec son amant. Mais ce narrateur est-il le mari ?, un témoin oculaire?, une voix? Le personnage perd alors toute individualité, toute épaisseur psychologique, il se réduit à un regard qui scrute à travers les jalousies (les persiennes) d’une fenêtre. Dans l'immense production romanesque actuelle, toutes les formes de personnages

rapport contemporain des auteurs à leur œuvre narrative, et à leurs personnages. Mais cette ère du soupçon accorde une palce de plus en plus importante à l'interprétation du lecteur co-créateur. Exemple : Le Planétarium, Nathalie Sarraute la Jalousie, Robbe-Grillet L'emploi du temps, Michel Butor... La route des Flandres, Micjel Simon Questions à se poser : Comment se traduit dans le roman ce refus de l'accès univoque à l'ethos du personnage ? Pourquoi et comment reste-t-il ambigu, personnage de