La Lecture Est Elle Dangereuse

condamnés à l'exil terrestre. C'est le début de l'histoire humaine. Dans le tableau de Jean Cousin, Éva Prima Pandora, Ève première Pandore, peint vers 1550, la femme belle, séduisante, au corps magnifique tout en rondeurs dissimule une femme dangereuse, malfaisante comme l'insinuent la tête de mort et le serpent autour d'elle. Pandore était la première femme dans la tradition classique, celle de l'Antiquité grecque. Elle aurait été modelée par Héphaïstos, le dieu artisan, avec de l'eau et de

Contrôle de Français Choderlos de Laclos, écrivain du 18ème siècle publie son unique roman, Les liaisons dangereuses, en 1782. Stephen Frears producteur anglais du 20ème siècle reprend les liaisons dangereuses et en fait un film. Dès le départ le titre, les liaisons dangereuses, nous met en garde. En effet ce titre est un avertissement contre le danger des liaisons. De plus à la lecture de la préface du livre, la publication des lettres n'est pas sans motif, le rédacteur insiste sur " l'utilité

« coup de foudre », de par sa force et sa soudaineté. Cependant, Phèdre réprouve elle-même la passion qu’elle éprouve. Elle y est en effet présentée comme dangereuse. Sa passion est comparée à une maladie : « mon mal », « incurable », « remèdes impuissants », « blessure ». Ce champ lexical confirme l’idée d’une passion dangereuse. Ce danger la fait fuir, et l’héroïne exprime plusieurs fois son désir d’éloigner le fils de Thésée : « je l’évitais », « bannir ». Un champ lexical de la lutte apparaît

Texte 2 Laclos, Les liaisons dangereuses Lettre II faisant suite à la lettre de Cécile de Volange future victime des intrigues des libertins.Entrée en scène des deux personnages principaux. Singularités du roman par lettres. Pb voir comment dans cette lettre d’exposition se met en place l’intrigue se construit la complexité du personnage de Merteuil. Commentaire d’après les questions du manuel : I Une lettre d’exposition A) fiction/réel Le lieu (« au Château de … ») et la date (« Paris, ce

suit son exemple dans les Liaisons Dangereuses. L’adaptation au monde réel, la création d’une intrigue romanesque, et non théâtrale, bref, le manque de stylisation du tragique dans Manon Lescaut comme dans les Liaisons Dangereuses pourrait être vue comme une dégradation du genre. Et pourtant non : le tragique du roman, œuvre moderne, n’est pas inférieur à celui d’une pièce classique ; il reste tout aussi frappant. Ainsi, Manon Lescaut et Les Liaisons Dangereuses s’apparentent au genre tragique classique

Un roman doit-il chercher à faire oublier au lecteur que ses personnages sont fictifs ? Vous fonderez votre réflexion sur les textes du corpus, sur ceux que vous avez étudiés en classe et sur vos lectures personnelles. Remarques générales : on attendra un plan cohérent (en 2 ou 3 parties), la présence d’une introduction et d’une conclusion, des références au corpus et aux romans lus et étudiés dans l’année, une réflexion sur la construction de l’illusion référentielle. Eléments de corrigé

Dans Le Malade imaginaire, la satire anti médicale dissimule une visée proprement antireligieuse, et le procès de la médecine et des médecins peut se lire aussi comme un procès instruit contre la religion et les prêtres. La lecture antireligieuse de la pièce s'appuie sur des indices récurrents, notamment dans les scènes 3 à 10 de l'acte III : tout d’abord l'emploi de termes polysémiques, à valeur à la fois médicale et religieuse : croire (à la médecine et à la foi chrétienne)

par les protagonistes. Les personnages sont en construction et en action, psychologiquement mis à nu et en quête de verité, et c’est dans les replis de leurs âmes que se joue la tragédie. Enfin, certains éléments peuvent nous inviter à faire une lecture symbolique de cette scène, ce qui ouvrirait le tragique sur d’autres horizons. I. Une scène réaliste, en construction et en action 1. un dialogue en construction La scène repose sur un coup de théâtre qui se construit sous nos yeux. En

nous montre les dangers de la société en effet son héroïne Eve Wilson, s’est fait agressée (poignardée, étranglée et violée) et tandis qu’elle s’est réfugiée dans un monde virtuel un prédateur rôde sur Internet. Evidemment cette vision d’Internet « dangereuse » est une vision subjective puisqu’on peut aussi voir en Internet un magnifique outil d’information, de partage, pratique et rapide… Par l’agression d’Eve Wilson, et des victimes du prédateur d’Internet l’auteur nous montre un monde très violent

premier est la lecture dominante ou hégémonique. Ici, le lecteur partage complètement le code du texte et accepte et reproduit la lecture préférentielle. Dans ce cas le code du texte parait «naturel» au lecteur. Le deuxième positionnement est la lecture négociée. Le lecteur partage en partie le code du texte et accepte dans ses grandes lignes la lecture préférentielle, même s’il résiste parfois et la transforme selon ses propres positions, expériences et intérêts. Finalement la lecture oppositionnelle