La Lison Chapitre 5 Dans La Bête Humaine

mains spirituelles, dont l’inaction même a de la Henri Focillon, « Éloge de la main» (1934) 4 grâce et du trait, mains tendres. La physiognomonie, jadis pratiquée avec assiduité par les maîtres, eût gagné à s’enrichir d’un chapitre des mains. La face humaine est surtout un composé d’organes récepteurs. La main est action : elle prend, elle crée, et parfois on dirait qu’elle pense. Au repos, ce n’est pas un outil sans âme, abandonné sur la table ou pendant le long du corps : l’habitude, l’instinct

remarquable permanence et exceptionnelle longévité. Si La Fontaine, figure centrale dans l’histoire littéraire du genre, peut être étudié pour lui-même (chapitre 1), il convient également de le situer et d’examiner les héritages et filiations dont témoigne son œuvre. Ces connaissances seront indispensables avant d’étudier des fables contemporaines (chapitre 2). La fable n’est pas un genre fixe, rigoureusement codifié comme peuvent l’être certaines formes poétiques (le sonnet, le rondel, la ballade…). C’est

dimi​candum, ipsum deponi lecticam (4) et quietos pati quod sors (5) 3 iniqua cogeret jussisse. Prominenti ex lectica (6) praebentique immotam cervicem caput (7) 4 praecisum est. Nec satis id stolidae crudelitati mili​tum (8) fuit; manus quoque, scripsisse 5 in Antonium exprobrantes, praeciderunt. Ita relatum caput ad Antonium (9) jussuque ejus

narration et description 1. Suspens ou progression du récit 2. Successivité et instantanéité 3. La temporalisation de la description 4. La motivation de la description III. La structure de la description 5. Description, caractérisation, sélection 6. Organisation sémantique de la description 7. Organisation spatiale de la description IV. Fonctions de la description 8. Fonction ornementale 9. Fonction expressive 10

PAGE Chapitre 1 Dieu parle encore. Chapitre 2 Jésus-Christ incarne le salut. 12 Chapitre 3 Un commandement nouveau. 30 Chapitre 4 « Je suis la vérité ». 50 Chapitre 5 Questions d’examen. 60 Chapitre 6 Pratiquer la justice. 75 Chapitre 7 Amour-action = partage. 79 Chapitre 8 Ceux qui blessent vs ceux qui soignent pour guérir. 86 Chapitre 9 Tantôt le plus petit…Tantôt le plus grand. 95 Chapitre 10 Ouvrons

1. Avenement ENLÈVEMENT, L’ - 04.12.1965 YUMA, AZ, USA bb108519 32 Nous avons été avertis que, dans les derniers jours, les gens se moqueraient de cette doctrine. Lisons cela une minute. C'est dans II Pierre, chapitre 3. Prenons un moment pour lire ceci, le chapitre 3, et les versets 3 et 4. Voyons si cela n'est pas juste. Sachant avant tout que, dans les derniers jours, il viendra des moqueurs avec leurs railleries, marchant selon leurs propres convoitises, Et disant:

et celle de la Pléiade (1998) E. NOULET s'appuie plus particulièrement sur un autre fragment de lettre de Mallarmé. "Et je ne vivrai que quand j'aurai ma chambre à moi, pleine de ma pensée, les carreaux bombés par les rêves intérieurs" (Besançon, 5 décembre 1866, à Coppée). Ainsi le symbole de la vitre signifierait qu'il n'y a pas d'art sans une "matière périssable de truchement" ; cet élément concret et faillible doit être assez transparent pour qu'à travers lui se perçoive la lumière spirituelle

culture socratique. Dans le chapitre 3, nous analysons la figure du surhomme qui est, selon nous, au cœur du projet nietzschéen. L'art se trouvera analysé dans tous les chapitres, car il est le moteur même de la culture. Les grands artistes sont les puissances à l'œuvre dans celle-ci et une vision artistique tragique de la vie est ce qui anime Nietzsche lui-même. III TABLE DES MATIÈRES REMERCIEMENTS j RÉSUMÉ ij TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION i±i ! CHAPITRE 1 : CULTURE ET CIVILISATION

Français 2e – Livre du professeur Partie III – Outils d’analyse CHAPITRE 1 : LE DISCOURS ET L’ÉNONCIATION p. 456 Fiche 1 : Les formes de discours ■■ Exercices pp. 456-457 1 Reconnaître une forme de discours 1. Descriptif : la description des voyageurs occupe tout le premier paragraphe (« L’une était vieille », « L’autre, très chétive, avait une tête jolie »). À partir du troisième paragraphe, le discours descriptif se poursuit par le portrait de Boule de Suif : « Petite, ronde de partout

.............................................................................................................. 391 Chapitre 1 > L’apport de La Fontaine à la fable A B C ................................................. 395 Place de La Fontaine Succès et universalité de l’apologue Petit panorama historique : les sources des Fables de La Fontaine Chapitre 2 > La fable au XXe siècle : réécritures contemporaines A B C D ..................................................