La Malediction Paul Eluard

des œuvres et en inventant des jeux littéraires. Les salons les plus célèbres sont ceux tenus à l'hôtel de Rambouillet entre 1625 et 1648. La marquise de Rambouillet reçoit dans la « chambre bleue » de son hôtel toute l'élite parisienne. Richelieu, Paul Scarron, Madame de Sévigné et Madame de La Fayette font partie de ses invités les plus célèbres. Des auteurs y présentent leur texte – Pierre Corneille y lit Polyeucte (1643) – et on organise des jeux littéraires et des débats sur la psychologie amoureuse

Baudelaire avait déjà Nouvelle Revue Pédagogique - Lycée / n° 31 / septembre 2008 17 DOSSIER L’évolution des formes poétiques au XIXe et au XXe siècles dans l’expérience humaine, il s’agit pour lui d’extraire la beauté de cette malédiction. Comme le dit Hugo Friedrich, Baudelaire « désigne très logiquement ses Fleurs du mal comme le produit discordant des “Muses des temps derniers” » (Structure de la poésie moderne, p. 54). 5/ L’héritage poétique Il convient enfin de terminer

est-il poétique ? Comment sa représentation évolue-t-elle ? Thèmes : - Lien entre l’humain et l’urbain, entre ville et poésie. - Evolution de la forme poétique au cours des siècles. - Caractéristiques de l’éloge et du blâme. Lecture cursive : Paul Verlaine, Poèmes saturniens. SQ1, s.1 : Nicolas Boileau, Satires VI (1660), « Les embarras de Paris » (p.247). Remarque sur le genre ? la forme ? (poème, alexandrins, rimes suivies) Je lis le poème. Qu’est-ce qu’une satire ? (rappel) De quoi

* thème du complot : « tout conspire » v.1 même les objets qui sont personnifiés (personnification = attribuer des caractéristiques humaines à qqch d’inanimé) v.9,10,11, ils sont vivants => poète pris au piège = victime. * réf. à Dieu et à la malédiction (on souligne d’une autre couleur) => poète = victime face à son destin. Décalage spiritualité ≠ quotidien de la ville, terre à terre, matériel. Conclusion : • Pourquoi ce tx est-il une satire (rappel déf) ? Ce poème constitue une satire

syllabes : un hexasyllabe (vers hexasyllabique) : ex. A vous troupe légère, Qui d’aile passagère Par le monde volez (…) (Du Bellay, Jeux rustiques) - le vers composé de 7 syllabes : un heptasyllabe (vers heptasyllabique) ex. Sur des ruines virginales (P. Eluard) - le vers composé de 8 syllabes : un octosyllabe (vers octosyllabique) ; Le plus ancien des vers français apparaît dans la Vie de saint Léger (fin du Xe siècle). ex. Ce grand corps qui fit tant de choses Qui dansait, qui rompit Hercule (Valéry, Charmes)

revenu à Paris, il fit au Val-de-Grâce la connaissance d'Aragon, qui fut longtemps son presque double, et, simultanément, de Soupault, que lui présenta Apollinaire. «Les trois mousquetaires», comme les appelait Valéry, auxquels se joignit rapidement Éluard, fondèrent, deux mois après le suicide de leur ami Vaché, la revue “Littérature” (1919 à 1923), bientôt influencée, à distance par Dada. Il fit paraître : ____________________________________________________________ _____________________ “Mont

revenu à Paris, il fit au Val-de-Grâce la connaissance d'Aragon, qui fut longtemps son presque double, et, simultanément, de Soupault, que lui présenta Apollinaire. «Les trois mousquetaires», comme les appelait Valéry, auxquels se joignit rapidement Éluard, fondèrent, deux mois après le suicide de leur ami Vaché, la revue “Littérature” (1919 à 1923), bientôt influencée, à distance par Dada. Il fit paraître : _________________________________________________________________________________ “Mont

Pédagogique - Lycée / n° 31 / septembre 2008 17 09108315_016_025.qxd 18/07/08 11:08 Page 18 DOSSIER L’évolution des formes poétiques au XIXe et au XXe siècles dans l’expérience humaine, il s’agit pour lui d’extraire la beauté de cette malédiction. Comme le dit Hugo Friedrich, Baudelaire « désigne très logiquement ses Fleurs du mal comme le produit discordant des “Muses des temps derniers” » (Structure de la poésie moderne, p. 54). 5/ L’héritage poétique Il convient enfin de terminer cette

(v. 10) sont bien autant de lieux ou d’« appas » (v. 12) du corps de la belle Caliste, la bien nommée, dont l’évocation relève explicitement de cette forme du blason dont on trouvera encore des réminiscences dans la poésie du xxe siècle, chez un Paul Eluard par exemple. n 4. Choses vues et visions fantastiques (questions 3 à 5) Le baroque se marque dans cette ode par la transition qui s’opère au fil des strophes d’une description des éléments naturels identifiables et colorés (« bois », « beaux

engagement : - "Honte au penseur qui se mutile, et s'en va, chanteur inutile, par la porte de la cité !" -> référence aux poètes; qui n'assument pas leurs fonctions de guide, de prophète, de modèle pour le peuple - "Malheur à qui" -> malédiction lancée au poète qui ne respecte pas ses engagemetns En conclusion : Le poème de Victor Hugo, qui apparait comme lyrique, présente en fait un double engagement : l'engagement d'Hugo dans son métier de "poète" et l'engagement