La Methode Balzacienne

Petit Palais et « Dessins de Victor Hugo » place des Vosges dans la maison qu'il habita sous la Monarchie de Juillet ; mais aussi, plus récemment, à New York, Venise, Bruxelles, ou Madrid). En bon autodidacte, Hugo n'hésite pas à utiliser les méthodes les plus rustiques ou expérimentales : il mélange à l'encre le café noir, le charbon, la suie de cheminée, peignant du bout de l'allumette ou au moyen des barbes d'une plume. Ses œuvres sont, en général, de petite taille et il s'en sert tantôt

nous pûmes savoir, visé. Et au contraire l'ennemi visait le clocher, où il n'y eut jamais aucun observateur. Des remarques de ce genre terminent toutes les histoires d'espions. Je crois qu'il y a des espions ; j'ai lu des récits d'espions. Leurs méthodes sont très ingénieuses, et intéressent ; mais ce n'est qu'un jeu d'esprit. Les choses importantes, comme la surprise allemande au Chemin des Dames et l'attaque de tanks anglais sur Cambrai, ils ne les surent pas. On assure qu'ils découvrirent d'autres

dans la mesure où il cherche à « faire concurrence à l'Etat Civil », en inventant un monde fictif, fort de plus de deux mille personnages appartenant à toutes les classes sociales de l'époque. b. L'historien et le critique des mœurs Le réalisme balzacien repose sur la saisie de l'époque. Le matériel, le quotidien, les faits sociaux deviennent sujets et moteurs de l'intrigue : le romanesque offre alors une peinture fidèle de l'actualité ; c'est en cela qu'il apparaît comme un historien de son époque

La littérature et la culture devaient être repensées comme effets et 7 La race indique l’état physique de l’être humain, le milieu désigne la géographie ou le climat et le moment est l’état d’avancée intellectuelle de l’homme. 8 BERGEZ, D. et al. Méthodes critiques pour l’analyse littéraire. Paris, Armand Colin, 2005 (Première édition en 1990 par Bordas, Paris), p.163. 9 ESCARPIT, R. (1958), p.9. 10 Ibid, p.9. 11 EAGLETON, T. Marxisme en literatuurkritiek. Nijmegen, SUN, 1980, p.11 (traduit par Lieke

et aUl[ autres poislons. La plupart des arbres seront de joncs, d'algues et d'~ponges : ct s'il .'y fait des toumois et des batailles, les lances ne seront que de rosCSUl[ ». C'est le même fou qui invente quelques pages plus loin l'id" du roman balzacien: « On n'a vu encore des romani que de guerre ct d'amour, mais on en peut faire aussi qui ne parlent que de procès, de finance ou de marchandise. Il y a de belles aventures dans cc tracas d'aB'aircs ... » FIGURES 1 une correspondance manifeste

Petit Palais et « Dessins de Victor Hugo » place des Vosges dans la maison qu'il habita sous la Monarchie de Juillet ; mais aussi, plus récemment, à New York, Venise, Bruxelles, ou Madrid). En bon autodidacte, Hugo n'hésite pas à utiliser les méthodes les plus rustiques ou expérimentales : il mélange à l'encre le café noir, le charbon, la suie de cheminée, peignant du bout de l'allumette ou au moyen des barbes d'une plume. Ses œuvres sont, en général, de petite taille et il s'en sert tantôt

| |  II a si bien et tant appris qu'il s'est mis à douter que l'objet fabriqué que les romanciers lui proposent puisse receler les | |richesses de l'objet réel. Et puisque les auteurs qui pratiquent la méthode objective prétendent qu'il est vain de s'efforcer de | |reproduire l'infinie complexité de la vie, et que c'est au lecteur de se servir de ses propres richesses et des instruments | |d'investigation qu'il possède pour arracher

de science de la culture. Dans ce dernier cas la dimension méthodologique passe au second plan, l'essentiel étant de mettre en relation les productions culturelles et "l'esprit" des sociétés qui les ont rendues possibles. Pour les tenants de la méthode philologique le texte donné au départ est considéré comme "orphelin" : c'est un ensemble de traces matérielles auxquelles manque une date, un lieu d'apparition, une appartenance générique (s'agit-il d'un fragment de roman ? d'un récit historique

aime fort l’art et est incompatible. Porbus est la deuxième peintre réelle, flamand qui a travaillé par la Cour. Frenhofer est imaginaire, un héros. On peut voir la présence d’un oxymore : gloire/malheur, audace/timidité. Dans les descriptions balzaciennes, les visages sont 18 décrits avec une grande précision. Il joue sur le contexte de l’auteur et le peintre, cela est très originel. La ponctuation est exclamative. Les dialogues sont courts et rapides. Les thèmes les plus importants sont:

emploie ce type de montage autant dans le cinéma de propagande politique — le plan répété devient un slogan — que dans des comédies où la répétition du gag devient un mécanisme essentiel du rire (cf. Bergson). Serguei M. Eisenstein a distingué dans Méthodes de Montage (article de 1929) plusieurs principes de montage : 1. Le montage métrique qui se fonde sur la longueur absolue d'un plan. «Les images sont montées en fonction de leur longueur, selon un schéma structurel correspondant à une mesure musicale