La Mimique Et Le Geste

écartés » (G, 79). La façon dont Vladimir, à plusieurs reprises, « ôte son chapeau, regarde dedans, y passe la main, le secoue, tape dessus, souffle dedans, le remet » (G, 12-13), et surtout le long échange des chapeaux (G, 101-102), relèvent d’une mimique et d’un numéro de clown. Le jeu de la valise, au cours duquel Lucky dépose et reprend alternativement son fardeau, appartient peut-être aussi au répertoire du cirque, à une « entrée » de clowns intitulée « charge et décharge »6. Le chien en peluche

• Le comique de gestes : l’effet comique est produit par l’interprétation (par exemple : mimiques, grimaces, vêtements, accessoires → didascalies). • Le comique de situation : l’effet comique est produit par la situation d’un personnage dans l’histoire qui est racontée (surprises, rebondissements, coïncidences, retournements, quiproquos, etc.) • Le comique de mots : l’effet comique est produit par les paroles (jeux de mots, calembours, niveaux de langue, répétitions, etc.) • Le comique

Ainsi, on avait par exemple Pierrot vêtu de blanc, archétype de la candeur, ou encore son ennemi Arlequin, le bouffon au costume peints de losanges multicolores. On attribuait aussi une grande importance au jeu scénique : cabrioles, acrobaties et mimiques avaient du succès auprès du public. Le grossissement des effets est donc nécessaire au théâtre, dont le but est essentiellement de distraire : il doit être grossier pour rester simple. Pour le visuel : aspect pratique : grandes salles, il

peinture I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X. De l'Apparence De la Couleur Des Formes De la Tyrannie Du Mouvement Du Portrait Des Sentiments Des Symboles Du Nu Du Paysage Livre neuvième : Du dessin I. Il. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. Du Geste et de l'Écriture De la Ligne Du Mouvement De la Forme Du Dessin colorié Du Souvenir et de l'Invention De l'Anecdote De la Caricature Deux Langages Livre dixième : De la prose I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X. XI. XII. Des Moyens propres

temporo-spatiale est normale, la réactivité est moins rapide et moins précise. Lors d’un état stuporeux la réactivité à des stimuli extérocéptifs simples persiste (appel du nom, stimulation auditive, stimulation nociceptive), la réponse obtenue est un geste ou une parole. Dans le cas du coma seule la réaction aux stimulations nociceptive est obtenue. 2. Prise en charge en urgence 2.1 Les premiers gestes - Un examen initial rapide est indispensable pour s’assurer de l’intégrité des

psychosociologue clinicien comme Max Pagès (1986, p.70-71) il convient de distinguer " l'affect " de l'expression émotive, en réservant au 3 premier le sens de l'expérience psychique et en limitant la seconde aux aspects comportementaux, gestes, mimiques, cris, larmes, et aux dispositions physiologiques qui les sous-tendent ". Quant au " sentiment ", il est pour lui " une différenciation de l'affect ... son critère distinctif et son association à un discours intérieur qui nomme et l'objet et la nature

pas de rasoir !!!, je me précipite à l'office pour en chercher un avant qu'il ne change d'avis, je reviens vite vite et je lui tend l'outil Mr B : NONNNNNNN(3) Moi :calmez vous, je vais le faire pour vous et j'accompagne mes paroles par un geste sur les épaules ce qui a l'aire de le détendre il se calme me laisse faire Moi:pourriez vous m'aider a vous sécher le corps moi je fais le dos et vous le torse, êtes vous d'accord? (4) Mr B: oui Mr B : ma mère est gentille aussi. j'ai eu

VISAGE, DE LA FACON DE S'HABILLER, DE LA MANIPULATION DES OBJETS ET DU TIMBRE DE VOIX. 2) TOUTEFOIS, LE LANGAGE NON-VERBAL EST MOINS RIGIDEMENT CODIFIÉ QUE LE LANGAGE VERBAL. - IL LAISSE DONC UNE PLUS GRANDE PLACE À L’INTERPRÉTATION. UN GESTE N'AURA PAS LA MÊME SIGNIFICATION D'UN INDIVIDU À L'AUTRE. - LA PERCEPTION DÉPEND GRANDEMENT DES EXPÉRIENCES PASSÉES DE CHACUN, LESQUELLES VARIENT CONSIDÉRABLEMENT, ON L'A VU PLUS TÔT. - IL EXISTE DONC UN RISQUE TRÈS RÉEL DE PROJECTION

mythique et tragique : A/ Ancrage dans le réel : 1. Adélaïde Ristori : tragédienne célèbre du milieu du XIX ; elle interpréta une traduction italienne de Phèdre en 1858,1861 et 1867. Maxime et Renée l’entendent donc à cette époque. 2. Le geste familier de M. à la fin du passage constitue un effet de réel : »la sortie de théâtre »=> cape nouée sous le menton. 3. Pourquoi vont-ils au théâtre ?: Zola manifeste un grand souci de vraisemblance psychologique : les héros s’intéressent peu à la

Jérôme Kircher en Don Cesar est fantasque, paresseux, voyou et libre. Il compose un personnage drôle, provoquant par ses mimiques et son phrasé particulier de vrais éclats de rire dans la salle. Don cesar est le voyou magnifique malicieux et il apporte le grain de folie qui emballe la piéce. Damien Gouy -> Le laquais, Un huissier* Roland Monod -> Don Guritan* Roland monod