La Modernité Chez Zola

typique des impressionistes. Gelée blanche, 1873, 65 x 93 Gelée qui unifie toute la surface, engendre une unité. Caractéristique de Pissarro, la nature, la campagne, proche des paysans, idéologiquement socialiste. Idéologie qui ne se retrouve pas chez les peintres d’Argenteuil. Nature dans ce qu’elle a de permanent même si instants de température, durable. La moisson à Montvitro, 1876. Travaux des paysans, même si ce n’est pas le paysan qui a de l’importance, nature ferme, pas loin de Courbet, travaillé

industrielles du 19�me si�cle changent consid�rablement l’�chelle de ces activit�s. Ces deux r�volutions conduisent en effet � l’industrialisation des actuels pays d�velopp�s (Europe, Am�rique du Nord, Japon). Elles font entrer le monde dans une �re de modernit�. Elles transforment l’�conomie mais aussi la soci�t� et les rapports sociaux. On passe avec elles de l’�ge agricole et rural � un �ge industriel et urbain, caract�ris� par le progr�s g�n�ral du niveau de vie des individus. 1. Le d�collage

constituer le grand Paris. La population parisienne est multipliée par dix. On a annexé toutes les villes autour de Paris. Le petit villageois d'à côté devient Parisien, individu d'une ville qu'il ne connait pas. Cela entraine un ensemble de réactions chez lui, comme la découverte de cette ville, cette ville dont on ne peut pas faire le tour (Restif de la Bretonne). Ils veulent maîtriser cette ville de la même manière qu'ils pouvaient maitriser leur village. Cela entraine un principe d'oisiveté. Le corps

comme le montre Philippe Perrot qui voit le luxe comme un « usage particulier de la richesse [qui] vise [...] 1' "exercice" d'un desir19 ». Afin de mieux saisir le phenomene 18 GOUBERT, Jean-Pierre (1988). Du luxe au confort, Paris, Belin, Coll.« Modernites XIXe & XX e », p. 31. 19 PERROT, Philippe (1992). « Du luxe et du bien-etre au XIX6 siecle, en France », Ethologie frangaise, vol. XXII, n° 2, Melanges, p. 187. 8 du luxe, je vais dormer un apercu de son evolution ainsi que de sa place et de

scandale : splendide, elle apparaît démodée; anarchique, elle est asociale; particulière par rapport au temps ou aux hommes, de n'importe quelle manière elle est solitude. Tout le xix siècle a vu progresser ce phénomène dramatique de concrétion. Chez Chateaubriand, ce n'est encore qu'un faible dépôt, le poids léger d'une euphorie du langage, une sorte de narcissisme où l'écriture se sépare à peine de sa fonction instrumentale et ne fait que se regarder elle-même. Flaubert - pour ne marquer ici

dans l’espace politique belge. Cependant les auteurs auraient voulu l’appeler Lettres françaises de Belgique. * Le dictionnaire des lettres françaises de Belgique, corpus commençant aussi à 1830. * Histoire de la littérature belge (2002), chez Fayard, Paris. Les auteurs partent eux aussi de 1830 mais s’expliquent sur leur titre. Contrairement aux auteurs du Que sais-je ?, le titre a pas été donné par l’éditeur mais explique pourquoi ils disent « littérature belge » et disent que quand les

reçoit et partage ce dévoilement. En témoigne par exemple une œuvre inclassable comme les Chants de Maldoror de Lautréamont. Poète artiste[modifier] Portrait de José-Maria de Heredia par Émile Lévy. Le souci de la forme est bien sûr constant chez les poètes et des règles prosodiques s’élaborent peu à peu aux xvie et xviie siècles (compte du « e muet », diérèse/synérèse, césure, pureté des rimes…) — avec le Parnasse. Cette importance accordée au travail poétique passe par les Grands rhétoriqueurs

1ère technologique - HISTOIRE - Thème 3 :La Troisième République : un régime, un empire colonialDémarche  : * Question obligatoire (4 h) Après avoir réalisé l’introduction en cours dialogué pour poser la problématique et le cadre chronologique, on présente le plan du cours. Puis les élèves travaillent en petits groupes sur un questionnaire qui est structuré autour des 7 sous-parties thématiques du plan. Le

responsabilité de la description à un personnage. Il s'agit de faire en sorte que l'action conduise le personnage à observer un objet, à le décrire pour autrui ou à s'en servir. Ce procédé est particulièrement fréquent dans la littérature réaliste, notamment chez Zola. Prenons le début de Au bonheur des dames. On a là un exemple net de la façon dont la narration construit une situation de regard. Le narrateur raconte l'arrivée à Paris de Denise et de ses deux frères, jeunes orphelins qui n'ont jusque là jamais

par ses mots, dit lui-même et son monde, et celui qui reçoit et partage ce dévoilement. En témoigne par exemple une œuvre inclassable comme les Chants de Maldoror de Lautréamont. Poète artiste[modifier] Le souci de la forme est bien sûr constant chez les poètes et des règles prosodiques s’élaborent peu à peu aux XVIe et XVIIe siècles (compte du « e muet », diérèse/synérèse, césure, pureté des rimes…) — avec le Parnasse. Cette importance accordée au travail poétique passe par les Grands rhétoriqueurs