La Modification Butor Thèmes

pour finir, je me suis mis au balcon. » Plus radicalement encore le « Nouveau roman » nous confronte à la disparition du personnage au sens traditionnel, pourvu d’une histoire et d’une épaisseur psychologique. Léon Delmont, le héros de La Modification de Michel Butor, se distingue déjà par l’indétermination de ses contours puisque l’auteur ne nous livre pratiquement rien de lui, de son physique comme de ses origines. Chacun peut donc s’identifier à ce personnage indéfini. En fait, il se réduit au flot

pour finir, je me suis mis au balcon. » Plus radicalement encore le « Nouveau roman » nous confronte à la disparition du personnage au sens traditionnel, pourvu d’une histoire et d’une épaisseur psychologique. Léon Delmont, le héros de La Modification de Michel Butor, se distingue déjà par l’indétermination de ses contours puisque l’auteur ne nous livre pratiquement rien de lui, de son physique comme de ses origines. Chacun peut donc s’identifier à ce personnage indéfini. En fait, il se réduit au flot

pour finir, je me suis mis au balcon. » Plus radicalement encore le « Nouveau roman » nous confronte à la disparition du personnage au sens traditionnel, pourvu d’une histoire et d’une épaisseur psychologique. Léon Delmont, le héros de La Modification de Michel Butor, se distingue déjà par l’indétermination de ses contours puisque l’auteur ne nous livre pratiquement rien de lui, de son physique comme de ses origines. Chacun peut donc s’identifier à ce personnage indéfini. En fait, il se réduit au flot d’idées

lecteurs devant les romans qui frustrent l'horizon d'attente créé avec le bagage littéraire de chacun. 15 A l'époque où Modiano écrit, il devient de plus en plus difficile de donner la définition du roman. Ce genre littéraire a subi de nombreuses modifications au cours des siècles de son existence. Un par un, le roman a découvert, à sa propre façon, par sa propre logique, les différents aspects de l'existence : avec (…) Cervantès, il se demande ce qu'est l'aventure; avec Samuel Richardson, il commence

suffit de dire qu’en plus de l’Académie des Sciences de l’U.R.S.S., des Académies des Sciences des Républiques et d’un certain nombre de chaires des écoles supérieures, cent quatrevingts instituts de recherche, qui ont mis au point plus de six cents thèmes, ont étudié en 1959 les questions du travail. Je profite volontiers de l’amabilité des organisateurs des Rencontres pour exposer certaines déductions des sociologues soviétiques sur l’un des aspects du problème soumis à l’examen de la session : le

entendre dans le vacarme des réponses simples et rapides qui précèdent la question et l’excluent. » Milan Kundera Contrat de diffusion Ce document est diffusé sous le contrat Creative Commons « Paternité – pas d’utilisation commerciale - pas de modification » : vous êtes libre de le reproduire, le distribuer et le communiquer au public à condition de mentionner le nom de son auteur et de ne pas le modifier, le transformer, l’adater ou l’utiliser à des fins commerciales. REMERCIEMENTS Tout d’abord

evenimente adevărate (memorii, autobiografii, istorie) sau fictive (nuvele, roman), presupunem un univers transmis lectorului – prin intermediul unei povestiri la persoana a III-a în general, dar şi la persoana I şi excepţional şi la a doua (Renunţarea – Butor). Totuşi şi piesa de teatru conţine, în grade diferite, o naraţiune: tragedia greacă presupune alternanţa povestirii cu dialogul (povestirea în teatru Literatură comparată 5 Argument distanţează acţiunea faţă de forţa actualizatorie a dialogului)

D’une part, la logique de l’inconscient condense les mots pour créer des formes nouvelles sous l’effet de la censure, comme Sandoz/Zola. D’autre part, la scatologie dans un rêve marque les ambitions révolutionnaires du rêveur comme Germinal mêle deux thèmes qui sont la scatologie et la révolution. En outre, nous constatons l’omniprésence d’une figure paternelle menaçante, comme celle de docteur N. ou de l’aveugle urinant dans le verre. « L’effet Zola »  Supposant que Zola n’est pas une figure inconnue

et vices par des monstres ou des animaux (C.B.), reprend aussi, à sa manière, la théorie romantique d'une emblématique animale des passions: voir notamment J. Pommier (1932), p. 77 et suiv., 109. On considérera dans ces diverses perspectives la modification du v. 2, dans un exemplaire offert au graveur Bracquemond, vers 1860 (P.): "Les ours, les scorpions, les singes, les serpents". Cf. aussi Pl. II, p. 1367-1368, 954, 569. 128. Cf. La Destruction, poème CIX, v. 11; le v. 2 de la pièce XXV; le deuxième

» • Au milieu du XXe siècle, les auteurs du « nouveau roman » remettent en cause le roman traditionnel. Ils refusent l’illusion réaliste, la chronologie et la psychologie. Ils expérimentent de nouveaux procédés d’écriture. Ces romanciers (Michel Butor, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute, Claude Simon, etc.) ont un cercle de lecteurs plus restreint. 2. Les genres romanesques a) Le roman réaliste • Le roman réaliste veut donner l’illusion de la vie. Certains romanciers entendent apporter un