La Modification Butor

de Ionesco (La cantatrice chauve, 1950 ; Paris, 1926) Breton (Nadja, 1928) ; Le roi se meurt, 1962) ;Beckett (En Desnos (Corps et attendant Godot, 1953) ; Adamov Biens (1930) (Le ping-pong, 1955) Robbe-Grillet (Les Gommes,1953);Butor (La Modification, 1957) ; Sarraute (Le Planétarium, 1959) ; Duras (Le RavisseMent de Lol V. Stein, 1964) 

1942 Camus L’Étranger 1944 Anouilh Antigone 1944 Sartre Huis-Clos 1945 Prévert Paroles 1947 Camus La Peste 1947 Vian L’Écume des jours 1950 Ionesco La Cantatrice chauve 1951 Yourcenar Mémoires d’Hadrien 1952 Beckett En attendant Godot 1957 Butor La Modification 1958 Beauvoir Mémoires d’une jeune fille rangée 1958 Duras Moderato Cantabile 1962 Ionesco Le Roi se meurt 1967 Tournier Vendredi ou les limbes du Pacifique 1980 Le Clézio Désert Lire la suite sur : http://www.etudes-litteraires.com/chronologie-litteraire

passé qui surgissent de manière discontinue. Labyrinthe, errance intérieure Minutie objective et froide de la description. Déconstruction de la chronologie, trouée par les jeux de mémoires ou les projections dans le futur. SARRAUTE BUTOR (la modification 1957) ROBBE-GRILLET (la jalousie ) DURAS (l’amant)

fabrication de ses personnages. -Le narrateur à la recherche du personnage, c'est en raccourci un des aspects du Nouveau Roman que de s'interroger sur les catégories des personnes et leurs relations avec le narrateur. Ex : Le lecteur de la Modification de Michel Butor transformé en personnage grimpe dans le train Paris-Rome. Le point de vue du narrateur -Le point de vue interne : le narrateur perçoit les évènements à travers le regard, la sensibilité, et le jugement d'un personnage derrière lequel

rupture dans les dialogues - description objective, froide & précise - déconstruction de la chronologie, trouée Par les jeux de la mémoire - la répétition et la variation des mêmes Scènes, mises en série Robbe-Grillet (Les Gommes,1953);Butor (La Modification, 1957) ; Sarraute (Le Planétarium, 1959) ; Duras (Le RavisseMent de Lol V. Stein, 1964) Verlaine (Sagesse,,1880) ; Mallarmé (Poésies, 1899) ; Laforgue (Les Ecrivains & Complaintes,1885) œuvres Breton et Soupault (Les Champs magnéti-Sartre

(1913-1927) * La fin du personnage Traumatismes guerres mondiales, désarrois, questionnements Meursault (L’Etranger – Albert Camus – 1942) Nouveau roman : déconstruction du personnage Alain robbe-grillet Nathalie Sarraute (1956) Michel Butor – la modification (1957) Lol. V.Stein – Marguerite Duras * Des personnages pluriels : voies diverses, avec ou sans passé, énigmatiques ou familiers, personnages multiples et changeants. * Romans avec héros enfants. =========================================================

écrit-il ? L'intrigue et le personnage, qui étaient vus auparavant comme la base de toute fiction, s'estompent au second plan, avec des orientations différentes pour chaque auteur, voire pour chaque livre. - Robbe-Grillet (La Jalousie). - Michel Butor (La Modification). - Nathalie Sarraute (L’Ère du Soupçon). • Le Collège de ‘Pataphysique, de 1948 à aujourd’hui. La Bibliothèque nationale de France présentait ainsi la 'Pataphysique : « Les concepts sur lesquels repose la définition de la pataphysique

pouvoir signifiant. Ce phénomène est à rapprocher du doute qui s'empare des écrivains quant au rôle qu'ils peuvent avoir dans la société contemporaine. À cette tendance se rapportent le Nouveau roman, avec en particulier Alain Robbe-Grillet, Michel Butor et Marguerite Duras, mais également un mouvement comme l'Ouvroir de littérature potentielle (l'Oulipo) qui se réunit autour de Raymond Queneau et s'impose des règles d'écriture purement formelles. Cet intérêt porté au langage suscite également le

de polyphonies narratives. Le narrateur extérieur à l’histoire : il correspond à une voix indéterminée qui n’est pas celle d’un personnage, l’histoire est racontée à la 3ème personne. L’usage de la deuxième personne est exceptionnel : La Modification, Butor. Les récits enchâssés : Dans certains romans ou nouvelles, un narrateur premier laisse la parole à un narrateur second qui prend en charge le récit ( récit cadre, récit encadré) 2) Les points de vue (focalisations) Le point de vue interne

conscience (« tropismes »). Ce texte compte quatre chapitres : « De Dostoïevski à Kafka », « L'Ère du soupçon », « Conversation et sous-conversation » et « Ce que voient les oiseaux ». Nathalie Sarraute, comme Alain Robbe-Grillet, Jean Ricardou, Claude Simon, Michel Butor, etc., est une figure du « Nouveau Roman ». |L'Ère du soupçon peut passer pour le premier manifeste avant la lettre du Nouveau Roman. Nathalie Sarraute y explique| |les raisons pour lesquelles l'auteur et le lecteur ont rompu les relations qui