La Modification Butor

voies détournées ou n’a aucun impact contestataire, si ce n’est dans l’écriture très différente de ce qui avait été rédigé précédemment. Mais s’il faut s’attacher aux personnages, ils sont généralement passifs, comme Léon Delmont dans la Modification de Michel Butor et ne semble donc pas réellement subversifs, même si la subjectivité du style permet diverses interprétations selon le lecteur. Enfin, certains romans ont été en un temps considérés comme extrêmement subversifs et dangereux pour les

personnage que par cette voix, ce tropisme. Dans Enfance (1983), son autobiographie (?), Nathalie Sarraute se dédouble pour tenter de se « raconter » : un « je «  et un « tu » entrent en conflit permanent, pour un même personnage? Dans La Modification (1957), Michel Butor désigne son personnage par le pronom « vous» : le lecteur finit par se demander si ce n'est pas à lui que le narrateur s'adresse et il devient le personnage de la fiction. Le personnage se borne parfois à n'être qu'une fonction dans

qui montre la prédominance de « l’avoir » sur « l’être » dans une société consommatrice. Le récit s’écrit sous les yeux du lecteur. Naissance du nouveau roman : Mvt sans chef de file. Rejet du roman traditionnel et exploration de voies nouvelles (Butor, Simon, Robbe-Grillet, Sarraute…) Le lecteur doit donc apprendre à se passer de guide, et être confronté à un univers romanesque étrange, énigmatique, comme le monde du XX°. Le lecteur ne parvient plus à s’identifier au personnage ni à l’histoire.

pouvons seulement lire les actions qu’il réalise et les paroles du personnage. Cet effet permet au lecteur de se forger une propre opinion sur le personnage et s’imaginer son aspect. Le lecteur peut être davantage impliqué comme dans La Modification de Michel Butor où le nom du personnage n’est pas mentionné et où l’auteur utilise la seconde personne pour mener le récit, ainsi nous pouvons facilement nous identifier à ce personnage et adhérer facilement à ses idées. C’est ainsi que nous

caractérisation psychologique et morale. - Les thématiques abordées sont celles du monde des objets et de l'incommunicabilité (Situation dans laquelle on ne peut se comprendre). - Les auteurs clés sont Robbe-Grillet avec La Jalousie, Butor avec La Modification, puis Sarraute avec Le Planétarium et Enfance.

Paysan de Paris, 1926)Ionesco (La cantatrice chauve, 1950 ; Breton (Nadja, 1928) ; Desnos (Corps et Le roi se meurt, 1962) ;Beckett (En Biens (1930) attendant Godot, 1953) ; Adamov (Le ping-pong, 1955) Robbe-Grillet (Les Gommes,1953);Butor (La Modification, 1957) ; Sarraute (Le Planétarium, 1959) ; Duras (Le RavisseMent de Lol V. Stein, 1964) 

Lescure puisent leur valeur dans ce véritable exercice de style auquel se soumet l’auteur comme dans ce vers fondé sur la répétition d’une même lettre : “Au zénith un zeste de zéphyr faisait zézayer le zodiaque”. Dans La Modification, couronné par le prix Renaudot en 1957, Michel Butor s’inscrit comme un maître du nouveau roman fondé en partie sur le langage. Son livre renouvelle profondément les conventions romanesques au profit d’un style d’écriture complètement revisité. Le narrateur se parle

présente comme critique de l’œuvre d’un auteur qu’il a inventé : photos, biographie, comptes rendus … => liberté d’analyse n’est bonne que par le texte Le lecteur 70’, La nouvelle critique => le narrataire //G. Genette, Figure III La modification, Butor => le texte s’adresse directement au lecteur XXe s : Relation lecteur/livre inversée : le lecteur fait le livre ≠ XVIIIe s : la littérature est dangereuse pour le lecteur : //Don Quichotte, //L’Emile, Rousseau : la littérature dérègle

d'attention du lecteur. » Mais les choses sont-elles aussi simples ? Nathalie Sarraute dans Martereau (1953) donne ironiquement la vedette à un faux héros (anti héros) qui encombre l’esprit du narrateur. Léon Delmont, héros de La Modification (1957) de Michel Butor, garde toutes les caractéristiques du personnage classique (il possède un état civil) ─ la modernité résidant plutôt dans le renversement du drame bourgeois (le mari/ la femme/ la maîtresse) à la fois dans la déconstruction du stéréotype

Robbe-Grillet (Les Gommes, 1953) Butor (La Modification, 1957)  Sarraute (Le Planétarium,1959)